芭芭拉·克里德影评：雌性人鱼、酷儿欲望与童话反叙事

本文来自芭芭拉·克里德（Barbara Creed）的书籍《Return of the Monstrous-Feminine: Feminist New Wave Cinema》第七章“QUEERING THE MONSTROUS- FEMININE ”

翻译：ChatGPT

编辑：树

《魅惑》（The Lure，2015）阿格涅什卡·斯莫奇因斯卡（Agnieszka Smoczyńska）

由阿格涅什卡·斯莫奇因斯卡执导的《魅惑》（2015）是女性主义新浪潮（Feminist New Wave）恐怖电影中最大胆、最离奇、类型融合最为狂野的一部，它将“怪异女性”（monstrous-feminine）塑造为酷儿形象。

影片背景设定在20世纪80年代的波兰，向华沙十四世纪的市徽——华沙美人鱼——致敬，该徽章中美人鱼手持利剑与盾牌形象鲜明。

《魅惑》是一部融合恐怖、喜剧与音乐剧的作品，它取材于关于美人鱼、海妖与吸血鬼的超自然民间传说，并以自由跳跃的情绪和富于想象力的叙事方式著称，这种叙事形式带来了一种即兴感与难以预测的氛围。然而，这种趋向自由的力量却不断遭遇来自强制与控制的压制：包括厌女、拟人化倾向以及残酷性。

在她们登上陆地的日子里，美人鱼姐妹金与银（Golden 和 Silver）体验到了人性中的善良与慷慨，也遭遇了掠夺与暴虐的一面。她们来到波兰，但她们的目标是横渡大洋前往美国，希望在那里能够找到更适合施展才华的舞台。

《魅惑》探讨的是女孩成长的旅程，以及坚持自身身份的重要性。

金与银没有可见的性器官，而是拥有如巨型鳗鱼般闪闪发光的长尾。她们是一对拥有魔法的食人姐妹，通过心灵感应进行交流：当她们的鱼尾接触水时可以变出双腿，反之亦然；而她们的牙齿也会变为锋利獠牙，用以撕裂猎物的身体。由于她们在每一个场景中都占据视觉主位，这种超现实的怪异形象就成了整部叙事中视觉上的常态，而故事则设定在20世纪80年代波兰夜总会的奇异世界中。

故事开场，两位美人鱼在海岸边现身，望向一户正在享受夜晚时光的歌舞家庭——“无花果与枣”（Figs ‘n’ Dates），她们一边唱歌跳舞，一边演奏乐器。海妖姐妹唱着自己的歌：“帮我们上岸吧，亲爱的，不必害怕，我们不会吃了你”，正如她们所预料的，这首诱人之歌吸引了儿子米耶泰克（Mietek）和父亲走进水中。但母亲克莉西亚（Krysia）却未被迷惑，她认出了她们的真实身份，并发出刺耳尖叫。

画面随后切换到夜总会，“无花果与枣”正在表演，龌龊的经理首次见到金与银这对美人鱼姐妹——她们已经随这个家庭一同上岸。他被她们身体上没有生殖器、尖锐的牙齿以及在水中缓缓变回巨型鱼尾的能力所吸引，便提出让她们与“无花果与枣”一起组成歌舞二人组驻场演出。两姐妹很高兴能在前往美国前，先在华沙稍作停留，于是欣然接受了这个提议。

在演出结束时，银与金以人类女性的形象登台，双双跳入一个巨大的香槟杯中，杯中液体令她们重新变回美人鱼，她们在水中亲吻——令观众大为欢喜。在这种极致浮夸的场景中，《魅惑》融合了人类与非人元素，扰乱了常规与边界。在夜总会的场景中，影片借助充满诱惑的音乐、女同冒险、情色表演与顽皮幽默，将一个通常属于异性恋规训的空间进行了酷儿化。

当晚稍后，金与一名男子离开酒吧，两人驱车前往河边，金在那里将其残忍地吃掉，随后滑入水中。而银则与米耶泰克在浴缸中嬉戏——这只浴缸意外地转变成大海，银在水中为这位吉他手口交，尽管他早前已表示对她的鱼尾感到厌恶，并说她在他眼里“永远都是一条鱼”。在另一段超现实的非人情节中，克莉西亚与丈夫佩库西斯塔正在交欢，而她梦见自己变作一条雌性美人鱼，仰面躺着，一边哺乳着两位美人鱼姐妹。

金是酷儿，而银则爱上了米耶泰克——一个只能将她视为动物的人，并要求她将尾巴换成人腿。银总是主动与米耶泰克发生性关系，尽管他显然并未对她深情倾心，而她仍抱持希望。

她那得不到回应的欲望，以及尾巴的丧失，是安徒生著名童话《海的女儿》（1837）中的经典母题。斯莫奇因斯卡曾表示，她的这部电影确实是对安徒生故事的一种改写。她将那段关于异性恋、单恋、痛苦与牺牲的叙事，改写为银的故事，并为金创造出一个基于卑贱力量与人类／非人类酷儿身份的替代版本。

最终，银接受了一场残忍的手术，切除了鱼尾并换上人腿。失去鱼尾的同时，她也失去了美妙的嗓音——正如在夜总会与金属乐队一同演唱的深海同类特里顿（Tryton）曾经预言的那样。米耶泰克对银的手术感到震惊，拒绝再与她发生关系，并开始筹划与另一人——拉基耶塔（Rakieta）——的婚礼。他自命不凡，缺乏同理心，是一个刻板的父权形象，就如故事中大多数男性一样，他期望女性——即便是美人鱼——都必须服从自己的命令。

金与特里顿警告银：若她不在破晓之前吞噬米耶泰克、让他的鲜血濡湿她的人类双足，她就会如传说所言化作海上的泡沫。米耶泰克与新欢拉基耶塔的婚礼在一艘河船上举行，他们邀请了所有人，包括金与银。天将破晓时，银请求与米耶泰克共舞；当他们浪漫相拥时，银锋利的獠牙已然显现，但她终究无法将其吞食，转而化作泡沫。

金对男性毫无性兴趣，也从未打算为嫁给男人而放弃她那壮丽的鱼尾；她更倾向于吞食男人，享受酷儿性爱。

在一场怪诞的情节中，金独自离开俱乐部，遇上一名穿着皮风衣的女警，后者正试图查明金的一位受害者的失踪之谜。两人一边唱歌跳舞，一边调情。她随警察回到家中，女警将水泼在金的腿上，使其再次变回那条壮丽的鱼尾。两人随后展开了一场情色性爱。与米耶泰克不同，这位警官丝毫不在意金的非人特质，舔舐着金整条鱼尾，随着性爱的推进愈加炽烈。这位女性对金巨大的尾鳍、鳞片或体液都毫不排斥。相较银与米耶泰克之间的场景，这场人类与美人鱼之间卑贱而酷儿的交会，充满愉悦——尽管这位女警的结局尚不明确。

《魅惑》是一部怪异的童话，将剥削性的男性、非人性欲与酷儿欲望置于鲜血与食人背景之中。

金因失去姐姐而心碎，在愤怒中撕裂米耶泰克的喉咙，众目睽睽之下重返大海。两姐妹都在与卑贱人类的交会中遭受创伤：银首先失去了身份，随后失去了生命；金因失去银而悲痛欲绝，只得重返大海。斯莫奇因斯卡从安徒生的《海的女儿》中重塑神话，创作出两个美人鱼形象——一个异性恋、一个酷儿。

《魅惑》最引人注目之处，是它众多叙事线索间的自由流动，这些线索在变形美人鱼这一诡异的视觉意象下自然统一。在这个怪异、超现实的世界中，酷儿性不再受限于任何单一定义，使一切皆有可能。唯有男性试图强行确立陆地对海洋、实体对流动、人类对非人之间的支配。

《魅惑》融合童话、恐怖、音乐剧、爱情故事与酷儿叙事，提供了女性主义新浪潮电影中极具代表性的类型混合实例。

其风格游走于现实与超现实之间，并通过双生美人鱼这一设定，将“诡异”（uncanny）的视觉体验推至极致。斯莫奇因斯卡调度（plays）异性恋男性的情色凝视，将银与金塑造成深海中美丽的生物，又迅速瓦解观众的视觉快感，用美人鱼那卑贱、黏滑、具阳具意象的鱼尾填满整个画面。在幽默表层与迷人的歌舞场景之下，是一种怪诞变形、具流动性的“怪异女性”（monstrous-feminine）形象所投下的阴影。

《魅惑》贯穿始终的，是通过美人鱼从鱼变为人、再变回鱼的变形过程，对性别表演性的持续演绎。

这部浮夸的酷儿版《海的女儿》的寓言在于：做一条活着的、酷儿的、反叛的美人鱼，远胜于做一个死去的新娘。金宁可在王子的婚礼上吞噬新郎，也不愿听从童话里关于爱情与婚姻的美梦。