1.这部影片是如何诞生的？为什么你想要回到Laura Peredes扮演的Laura这个角色上？
我想要回到这个角色的起源，她像是一个侦探，一个寻找真实、倾听万物，并且将世界的各种元素中组合成一种虚构的人。这个想法将角色带到了布宜诺斯艾利斯的不同的城镇，然后又特别地把他们带到Trenque Lauquen（Round lake），那是我的故乡。
2.既然这个镇子你很熟悉，那你想通过角色和环境的氛围来传递什么？
像这种小镇，通常你觉得你很了解它们，但你其实并不理解不同的地方隐藏起来的秘密。思考哪里可以找到一些小秘密呢？突然我想到了图书馆，描绘所有的地方和人们的生活习惯对我来说也很有趣。比如，你看见了广播站，我叔叔就是做广播节目的人，但他不是演员。
3.这个故事在你开始六年的拍摄前就已经确定了吗？它在制作过程中有发展吗？
起初我们有一个剧本，但这个剧本有很多问题和遗漏的东西。我们开始根据这个剧本进行工作，然后我怀孕了。我们继续工作，然后我们停下了，因为我有了个宝宝。我开始剪辑我们之前拍摄的内容，有一个时刻我明白了为什么那个结构不起作用。于是我们开始重写它，顺便，我们重新组装了它，因为我们在故事里加入了很多行之有效的东西，然后我们把那些没有效果的东西都拿掉了。这部电影变得越来越大，越来越大。
4.您一定是在您监制的《La flor》尚未完成时开始拍摄这部影片的。在如此庞大的叙事迷宫中穿插重叠，是否具有挑战性？
当然具有挑战性。通过《La flor》，我们学到了很多关于如何制作、如何实验、如何重新思考制作方式，以及如何保持多年的热情来继续制作影片。但对于《La flor》，你可以认为它是六部不同的电影，因为每集的内容都截然不同。而这部只有一个故事。这种杂耍是你一生中可以做的事情，我不确定十年后我还能不能做。在这中间，我们有了孩子，我们开始制作另一种项目，你变得更老了。
5.我想问一下安东尼奥尼，因为第一章叫做 "La aventura"，显然是围绕着寻找一名失踪女子展开的。后来，我们还看到了一种蘑菇状的建筑，像是一种控制塔，这似乎与安东尼奥尼在《L'avventura》（1960 年）中展示的类似建筑遥相呼应。这种影响在这里有多重要？
2016 年我去了特伦克-劳昆（Trenque Lauquen）之后，就开始去 33 号公路沿线的不同小镇，比如亚美利加（América）和奥拉瓦里亚堡（Fortín Olavarría）。在Fortín Olavarría，一切都关闭了，就像一座鬼城。因此，我很想在那里发明点什么。我记得在《L'avventura》中，有一个叫诺托的小镇，他们去那里寻找她（Lea Massari 饰演的女人），一切都被关闭了。我想把这个场景带到潘帕斯的一个小镇。此外，我认为用《L’avventura》作为影片的保护也不错。因为如今，如果您拍摄一部关于女性失踪的影片，观众通常会认为这可能很危险，或者她疯了。安东尼奥尼是如何做到让观众看到一个人就这样离开了，而不对她的逃跑做出任何推测呢？
6.上世纪 50 年代的科幻片也对这部作品产生了影响。我喜欢在第二部分的配乐中使用 Theremin，这种乐器与那个时代的 B 级片有关。你有没有参考过一些科幻电影？
我脑海中的其中一部电影是《黑湖怪物》（Creature from the Black Lagoon，1954 年）。还有一部虽然不是很好，但却很吸引我的注意--《五十英尺女人的攻击》（1958 年）。所有这些电影都是由雅克-图尔奈尔和杰克-阿诺德等人在电影业的 B 级市场上制作的。在这个过程中还涉及到许多其他电影--例如，我们从收音机中听到的劳拉的录音让我想起了《双重赔偿》（1944 年）。是的，有一段时间我非常专注于观看那个时期的所有科幻电影。我还阅读了厄休拉·勒古恩（Ursula K. Le Guin）等作家的作品。
7.我很感兴趣地读到您在《世界报》上说，每部电影都基于神秘色彩。您能详细解释一下这句话的意思吗？
我不知道是否每部电影都是如此，但对我而言，在拍摄电影时，最美妙的事情就是让画面自由发挥，让它们不具决定性。这可以让你不断扩展虚构的宇宙，以及虚构的各种可能性。这部影片的结构在不断变化，并没有任何特别的东西。这在小说中是可以找到的，但出于某种原因，在电影中，你总是需要关闭感官，也许这是因为图像不是那么模糊，因为当你看到一个图像时，你已经有了所有的信息。
这种结构让你有一种悬而未决的神秘感。你必须重新认识这种神秘感，永远不要去理解它。因为如果你理解了它，你就会失去一些东西。神秘感将不复存在。这就是《特伦克-劳昆》的线索，因为它的开头让人觉得你终于会明白一些事情，因为第一部分的两个人，尤其是拉斐尔，都在试图从字面上理解劳拉离开的原因。他试图从一本书中找到答案。他读了那本书，然后说 "哦，这就是原因" 他的想法是解决这个世界上的问题，但当你进入第二部分时，你开始失去了画外音，电影开始变得更加沉默，开始不再那么依赖于语言的表达。
如果你沉浸在这种神秘感中，让这种神秘感成为一种无法解释的东西，那么你会更喜欢这一部分。
8.您的女演员劳拉-帕雷德斯（Laura Paredes）是这部影片的共同编剧。与她合作的感觉如何？
我一开始是自己写，后来劳拉加入了我。第一版剧本是按时间顺序排列的。我开始拍摄，途中怀孕了，女儿出生后不得不停止。在剪辑过程中，出了点问题。我给劳拉打了个电话，我们通过增加新的场景和调整整个结构，使这部电影重新焕发生机。在 El Pampero，我们并不适合传统的编剧、拍摄和剪辑的制作结构。在我们这里，创作、拍摄和剪辑是齐头并进的。有时也会反过来：我们拍摄、剪辑，然后才开始写作。我们将所有这些阶段混合在一起。因为我们是自主的：我们有自己的设备，自己的团队。我可以成为一个场景的摄影师，而我的演员丈夫可以搬运设备。
9.El Pampero Cine 的所有影片都让我爱不释手，叙事愉悦，故事不断发展，引人入胜。我觉得这在当下的电影界已经不合时宜了。
是的，但讲故事对我们来说并不是一个好朋友。过去，当我们为电影寻找资金时，例如在资金实验室，讲故事被认为是电影的重中之重。我认为我们的工作方式恰恰相反。在拍摄《特伦克-劳昆》时，我有了女演员，有了拍摄地点和氛围，但我不知道要讲什么。
《特伦克-劳昆》是一部虚构作品，是描绘一个小镇的借口。人们希望讲述一个故事，因为这是他们融入电影和氛围的一种方式。但归根结底，我认为还有更多的东西：它不仅是小镇的写照，也是我们拍摄这部影片的写照。它是自己拍摄的记录。这在电视剧或主流电影中是被禁止的，或者说是必须隐藏起来的。
例如，我的丈夫 Ezequiel 不是演员。这个角色是为他写的，但当他在表演这个有自己名字的角色时，他也在表演自己--他是影片中一个真实的元素。对我来说，这些元素比讲故事更重要。
如今，剧本才是电影院和流媒体平台的主导。我认为，我们（在 El Pampero Cine）已经过时了。我们不是当代电影人。
10.你们的电影制作总是在进行中？
对我们来说，制作电影仍然是在学习如何制作电影。现在的电影制作方式是，你必须能够向委托方和赞助商证明一切，就好像电影已经准备好了一样。就我个人而言，我不需要知道太多，我需要在制作过程中发现电影。
