看这部剧集以前，看皮亚拉的电影没有想笑过。要么感到悲伤，要么有难以名状的情感。
第一次看皮亚拉的电影是《我们不能白头到老》（1972），第一感觉是，这是“暴力的”电影，模糊的印象。除此以外，没有更多的理解。
《梵高》里，梵高和提奥玩扮演“好笑的人”的游戏，气氛活跃，却笑不出来。扮演的游戏结束后，提奥由于是在梵高身后充当梵高的双手，此刻，镜头留在了俩人这里，提奥像是抱住了梵高，从俩人的脸上，尤其是提奥，看到一种，难以名状的情感，之前有相同感觉的是里维特的《北方的桥》，看到帕斯卡欧吉尔抱着布鲁欧吉尔的时候，感到一种情感，亲人之间的，电影里，她们偶然（可能，看得有些久）相识并同行，电影外，她们是一对真实的母女。前段时间，读梵高的中文字幕，读着读着就想哭，孤独的，生活的。
《赤裸童年》男孩离开电影里呈现的第一个寄宿家庭时发生的事情，还有接下来收养他的老夫妇家庭，老头到下水道帮男孩拾回鞋子，下一个镜头呈现的却是老头因此受伤了。身体的、随着年龄而消失的东西，两个镜头之间留下的，同样是难以名状的，也许是残忍和真实的。难忘的。
而《林间小屋》在第一集就有喜悦的感觉：几个男孩到教堂玩耍，他们和教堂的工人（有点忘记他的职业，但和打理教堂有关）想偷喝圣酒，最后，几个人在醉酒的不稳定的状态中找到快乐，真正的喜悦，而这在以前看皮亚拉的电影时没有感到过。
还有艾维与邮差一起读别人的信时的笑声，结果这封信不是别人，就是寄给艾维的，随后就是艾维的孤独。
一战时期，看上去美好的乡村，实际上战争对这个地方同样有影响。孩子们喜欢玩扮演打仗的游戏，带着成年人的头盔。当头盔被成年人要回时，战争对孩子、成年人的意义初现。
老兵、孩子和即将奔赴前线的青年，他们的关系里有一些残酷，有时是孩子对战争的天真幻想所对老兵的残酷，有时是青年们，也许，世界正在实现他们对战争的想法，搭上火车的一刻，命运未卜。皮亚拉不拍战争的场面的残酷，而拍战争对普通人的影响，五味杂陈。
马塞尔通过兵检后，和其他青年发生冲突，打架。平时会看见艾维和马塞尔之间的冲突，“暴力的”，好像俩人合不来。但在这个关头，艾维显出了真正的、作为家人亦或朋友的感情，只是一个小男孩的他却想保护比他大很多的哥哥马塞尔，这种感情的时刻，很打动自己，想起曾经和当下的自己与朋友。
皮亚拉的作品具有关怀，但往往显得“冷酷”，同时还是“暴力的”，好像他需要站在“不和善”的那边来表现孤独、爱的难题和其他复杂的、难以名状的情感。
未看完，待续
