再看一遍《晒后假日》，不少情景都在挤压泪腺。父亲讳莫如深的脆弱瞬间、父女肌肤抚触与周遭对照形成的暗示、女儿袒露情事所得到的友好回应，都为「父亲」形象赋予了一些暧昧性，或者说他是一个适合所有人的理想型朋友，我们可以依赖他，受他引领；和他一起，生活会变得有趣，按现在的话来说，他是我的姐妹🫂。
这次也更能察觉到创作者有意为之的几个障眼法，利用我们的类型经验制造对糟糕事件的恐惧，这甚至比《红色天空》里的伎俩都要来得自然；同时，又再次反衬出假日美好，来自陌生人的友善、小群体的温柔遭遇、与父亲的相处，共同构成了女儿从公共到私人的再好不过的经历，经历一个不仅停留在景象上的假日。
回忆总因当下不如意而再次自动播放，当下多不如意我们不得而知，但很明确的一点，没有人可以那般依赖了，没有时空是那般无忧了。而从父亲唯一一次讲述自己过往的伤痛时，我们知道当时也该是他最美好的时光，🔁在时间上形成了「我回溯、他前往」双向奔赴版本的《花样年华》。处在阶级敏感阶段的女儿揭开父亲经济上的不堪时，影片也在告诉观众在彼时，这个空间的这份美好，也并不向外延伸。
另一个障眼法则是媒介，📹家庭DV和vlog不同之处在于前者（在电影的虚构层面之外）不需要示于公众，而仅在家庭内部共享。它有别于影片内其他影像的属性除了画质，还有蛮横的构图和混乱的语法，用这一方式满足了观众的偷窥癖，尤其在大银幕上更具冲击力。影片也以此为错觉掩盖了它在表现父亲脆弱时的视角跳跃，第一遍观看我会觉得这就是女儿眼中的父亲形象，当第二遍发现并没有解释父亲的脆弱时刻由谁看到时（且显然夜店片段明确告知观众来自于成年女儿的想象），那么可以说DV和视角跳跃具有一定的共谋关系。
最后一处发现关于两个细节彩蛋，一处是电视机旁边摆放的书籍📚，有两个书名挺有意思，The Meditation，Poems, stories and writing。一本关于父亲的打太极习惯，另一本或许关于父亲的职业，而可能这也影响了创作者本人走上写作之路。另一处细节是成年后的女儿在现实情景中第一次出场，下脚踩上的正是经济并不宽裕的父亲当时花850镑购买的土耳其地毯。
