天哪，这个野丫头是多么恨她的父亲！她在银幕上塑造了一个以男性为中心的、阴森恐怖的、疯狂的男性形象，作为她父亲的回忆录。
现在看来，尚塔尔-阿克曼（Chantal Akerman）这位女同性恋导演，确实试图将自己对异性恋的一些看法搬上银幕，无论如何，像Je、Tu、il、Elle和Jeanne Dielman这样的作品，对于那些在作品中受苦的人来说，异性恋一定是不可避免的界限。现在，她不是最好的女权主义导演之一，她是。她可能是世界上最成功、最伟大、最有创造力的同性恋导演之一。(女权主义必须靠边站，她的男性形象是完整而合理的，不像那些神经质的虚伪女权主义者）。
影片开头的 "墙壁上的苍蝇 fly-on-the-wall"非常具有侵略性，随后的跟踪戏也非常完美，然后影片进入了一种奇特的氛围。没错，这就是侯麦！我们伟大的实验电影女王有时也会像侯麦一样，除了结构上的迈克尔-斯诺风格和叙事方式（事实上，他们两人都继承了一些伟大的极简主义和缓慢的欧洲电影经验），然后我们会看到一些雷诺阿式的东西，让-吕克-戈达尔在Vivre Sa Vie中也使用了这种方式，一对情侣透过黑暗的玻璃相互接触。根据雷诺阿的观点，影片中的镜子象征着人物想要接近却无法接近的东西，然而在浴室的这个场景中，我们处于男性的一侧，而女性，她所爱的人，则在另一侧，无法接近。
奇怪但有趣的是，尚塔尔的这部作品中竟然有如此多的配乐，也许是为了让这种纠结、病态的男性气质在结尾的华丽触感中爆发出来吧。
每个镜头的留白都是阿克曼的签名
