迷惑LaCaptive(2000) 囚禁/愛的監禁/禁锢/TheCaptive

阿克曼折磨這個男主角折磨得太狠了，一面半透明的玻璃永遠地隔開了真正的感情，高深莫測的神秘感（阿克曼在采訪中反複提及老庫的《大開眼戒》，“儀式”的效果與局限），重複用詞，結尾被大海帶走特别震撼，近乎反常的大量音樂意外地提升觀感。

可以注意到的是，男女雙方的接觸交流需要對方的“來到”（穿越逼仄的通道）才能達成，接觸時也是“人—媒介—人”的狀态，這中間隔的不是玻璃就是衣服（也表現為尾随的距離）。但觀衆并不會很想去追問原因（這大概就是性無能導緻控制欲旺盛），因為畫面中的情感都是隐藏壓抑的，它讓人物和觀衆都從中退卻，看着人與人、戀人、男女之間具身性的交流一步步喪失。不過還是忍不住問香特爾是怎麼在新世紀還能返回這種現代化催生的虛無的。

怪不得！原來是根據Marcel Proust的《囚徒》改編的。巧的是前段時間買了企鵝出版社出的Proust傳記 讀完就對片中男主作出怪異行為和偏執思考完全能夠理解了。這完全是sadomasochism麼！雙方都是彼此的囚徒。我願意相信女主是自殺。

2000年故事，卻拍出了普魯斯特1900年巴黎神韻，結尾神來之筆更是崇高得如19世紀弗裡德裡希的浪漫派繪畫。

以前沒有看明白這個片。現在重看，覺得很揪心。身體上Ariane是被Simon困住了，但情感上被困着的卻是Simon自己。居然是《追憶似水年華》第五卷《女囚》改編的！他倆真像阿爾貝蒂娜和馬塞爾。

D9.MiniSD-TLF。lb/5lbbyyzb8mbw開頭10分鐘跟蹤戲節奏感妙到毫巅，從那一刻就結束該多好。

無疑同時暴露了阿克曼的才氣和局限…如果我沒有看過《女囚》，我會說奇迹般的調度選擇一如既往地從停滞的空間裡打開了逼仄的人心；然而身為苦讀追憶數年的死忠，從普氏的流淌到阿克曼的郁結本身就是一番格局的降次，雖說阿克曼能在自己的語境裡輕易流轉，放之追憶龐雜的宇宙中就高下立判了。普氏從茶杯/門鈴/山楂樹中發現了世界，阿克曼面對着窗口/大海/半透明的玻璃關上了自己，到底是誰的錯呢？

故事脫胎自《女囚》，但誰又能摹準普魯斯特，唯有某些時刻的奧菲爾斯才能喚起那份美妙之感。