一开始的背景音乐,是无画面配合的。黑色的屏幕只可将我的知觉附着在音轨上随着时间一并往太空前行。
太阳散发着最冷寂的曙光,是启蒙者也是最冷漠的观察者。
巨型的太空站在地球边起舞,有那么一瞬间,太阳流露出谎言和虚伪 —— 是那从太空视角来看,本不该存在的日晕。
人类诞生伊始。
枯燥的大地支撑着最原始的结构,食物链、领地竞争。直至启示的到来,引领工具和劳动的诞生,和注入界限意味浓厚的语言体系。
人类开启了美丽的太空漫步。
影片不紧不慢地对有趣的科幻细节大肆进行展示。这一段慢的特别特别特别舒展。(有那么一瞬间想到了老塔... 虽然我仅是浅薄地凭直觉去想象...)
语言在人类的交流中被引进。然而环境变了,社会层级依旧未变。
木星之旅,是一场视神经的漂泊。这一段的人文意味最为厚重。
“自然界,曲线才是常识。笔直的直线带来科幻感。”(佳哥说的这句话 —— 大意如此 —— 很对味) 黑石的线条极度笔直,那可自如变换的大小直接无视了空间维度,并且黑石压缩线性的时间轴,连接此时彼时,直至循环。木星吸引着它的行星带,敞开它的怀抱。视神经抵达木星,也就接通了通往前后、过去和未来的画面。
《2001太空漫游》| 小记
© 著作权归作者所有
近期热门文章(Popular Articles)
该作者其它文章(Other Articles)
《冬眠》| 小记
“我的王国虽小,我亦是王。”逐渐失去权力的王,进入冬眠的王。冬天,是一年之末,是“国王”权力最脆弱之时。稀稀疏疏的旅客,来了又去。窝在一方屋檐下的艾登、尼卡、尼哈尔,构成一个彭罗斯三角,在两两辩论的环节中,总有一方的立场被微妙地批判 ...
《奔逝》 | 小记
天空,是灾难的蔑视,是自由灵魂的聚集之所,是亲历者的仰视汇集之处,是非亲历者的俯视之极。地底,是亡者的归所,是死亡的拉拽,是亡魂的仰视,是非亲历者的叹息。平地,是生者的挣扎,是生者的纠缠与扶持。影片一开始,从天空往地面直至地底挪移的 ...
醉乡民谣 | 小记
悲伤的民谣。为什么是德莱,“他懂得和人沟通。”猫有着“幼态延续”的特质,同时野性不灭。猫的演化跟人类社会是并进的。猫猫跑走了。猫猫受伤了。猫猫回来了。一个容量很小的玻璃杯,别人可以清楚看清这个玻璃杯的容量,看得出这个玻璃杯啥时候就会 ...
X圣治 | 一点小记
不管是背景音乐里几乎一直在出现的富有节奏感的声音,还是优秀的镜头动线,还是演员的表现力等等,都极为有技术性,以及感性地让“催眠过程”可视化地、又仅可凭感受去捕捉地呈现到荧幕上。影片中邪教的“催眠”所意味着的,让人性私欲有寄托之所,和 ...
Godard par Godard | 小记
(当成“激发观影兴趣”或者“辅助了解电影”的纪录片,感觉挺好的 →_→)这部电影或许应该在,在“分享”,不能说“描述”,可以说“描述”,不能说“解析”戈达尔电影前观看一遍,再在看过所有电影后再看一遍(大概 →_→)。如果是为了培养直 ...