短评写不下了。
“戏”感很重，笛子和唱戏好听，东方主义毛骨悚然，人物结构细节浑然一体。张艺谋的视觉其实放大了原作文本，同样是东方符号，苏童比莫言处理得精细很多：脚痒心瘾，点灯点菜，灭灯封灯，丫鬟在小屋子里做太太梦并为此而死。男性不用露脸（老爷）、可以软弱（大少爷）、不用负责（高医生）就可以操控女性的命运，让她们相互倾轧求生。全片没有见血却幕幕带血，是向内的心理恐怖，比酷刑和剥皮这种外在符号还要吓人。颂莲掌灯对镜凝视自己，三太太放开喉咙寂寞唱戏，影片内外，传统的西方的男性的僵尸的观众的，女性受到的凝视层层叠加，非常窒息。
颂莲进陈家只察觉了个“老”：老祖宗老规矩，不露脸的老爷，僵尸一样的大太太。却不知道一踏进这个漂亮大院，游戏就开始了，像三太太戏中戏唱“你必须眼观四路耳听八方”，要擦亮眼睛处处提防，要斗的话还要有判断力分清敌友。但这些颂莲都不知道，这个不知道从人物塑造来说是现实的，她年纪轻性子烈，天真（开头那种自暴自弃的“虎”贯穿全程），受过校园教育是半个新女性。这个不知道从结构线索来说是很妙的，是悲剧（根源在哪里也不用我说）的主要助燃。
戏子三太太寂寞尖酸又直率哀婉，结果虚晃一枪落得很惨，（她甚至对颂莲的实力没有做出正确判断）。四太太又虎又叛逆，只知道层层算计却不知道究竟被谁被算计，只知道杀人杀人你们杀人，却不知道杀人的根源从一开始就注定。三太太和四太太，一个读书的，一个唱戏的，都是性情中人，都人性尚存，最终都斗不过僵尸和“好”旧女人，当然还有她们背后的那些东西。
两个人的关系和站在楼上的对话就很有意思：戏做得好能骗到别人，做得不好只能骗到自己。人和鬼是一样。在这个院里，人像个什么东西？
