...《PTU》海报
从海报就可以看出，《PTU》很有舞台的感觉，尤其是街景，依靠路灯这一道具制造出光源，人物在灯下来回穿梭，明暗交替。
当角色走到灯下时仿佛就成了当时的主角，但又不像聚光灯那样从侧面把他们的正面照亮，来自正上方的光经常在人物的脸上留下大面积的阴影，立体感与冷酷感剧增。
静默杜琪峰
杜琪峰继续秉承着业界驰名的“静默风”，《PTU》里能不说话就不说话，就连解释剧情的台词也设计得像剧情里自然生长出来的一般，很难将二者割裂开来。
此外，在无对白情节里，一些只能靠意会的信息也传达出一股东方文化特色。在这种文化背景下长大的我们，都会理解任何人和事都有里子和面子，还有一些无需表达，或者顾左右而言他的潜规则。
...任达华 饰 PTU队长阿展
任达华扮演的阿展，带着PTU下属去到游戏机室找马尾的老表那场戏，规则从头至尾未用嘴说出来，但做事的人却已然明了。
黄浩然饰演的其中一名PTU，一进门就问老板要营业执照，实则目的是用脚将监控摄像头的插头踢掉，而手上查牌的表面功夫一刻也未停下。更重要的是老板将这一切都看在眼里，他马上get到这位阿Sir有“正经事”要办，识相地保持沉默。
阿展找到马尾的老表，想叫他谈几句，却遭到他漠然拒绝。阿展慢条斯理地往他的烟盒里塞了一包白色粉末，用同样的对白再问了一次。马尾的老表马上知道如果自己不合作的话，那包白色粉末就会变成阿展抓他的物证，于是把手下的人支开，向阿展传达自己妥协的信息。
...马尾的老表正在受到威胁
接下来，阿展把其中一个态度嚣张的小弟叫到旁边，不断掌掴他，马尾的老表马上打电话，不料没打通，他把实情告诉阿展，阿展一言不发，继续虐打小弟，马尾的老表意识到如果这件事没有结果，阿展就不会收手。
整个过程很少台词，却能将表面的平和与暗中的较劲清晰地展示出来，这样的戏份在片中还有不少，比如表现重案组和反黑组之间的不和时，双方一方面假装按照正常流程去履行职责，另一方面又为了自己的私心耍心机甚至破坏流程。
火锅是江湖的灵魂
谈到杜琪峰的电影大概无法避开场面调度的话题，《PTU》中也有不少娴熟的技法，有些甚至给人感觉不需要使太大的劲儿，就有四两拨千斤的效果。
...林雪 饰 肥沙
马尾之死那场戏，就在一个火锅店里完成，主要人物的台词甚至比餐厅里的服务员还要少，是十足的“人狠话不多”的观感。
首先是马尾带着四名手下走进火锅店，在靠墙的位置坐下。凳子都没坐热，马尾就起身霸道地坐到隔壁长毛小哥那一桌去。服务员忙把长毛安排到靠墙的桌子坐下，一问之下才知道是空调滴水才导致马尾换位。
这一段交代了一组人物关系，以及场景中的主要道具。随后林雪饰演的反黑组警官肥沙走进来，人物关系又多了一层变化，肥沙一物降一物，明明可以跟长毛拼桌，偏要坐到马尾那桌去，马尾忌惮肥沙的身份，只能换到滴水的位置，长毛被安排到前景的单人座。
...所有人就座，好戏上演
此时画面的构图就非常有意思了。我们可以看到马尾坐在画面最右，正面对着肥沙，表明他对肥沙的防御状态，非但如此，在他面前，手下们依次排开，形成一道屏障，犹如防护罩般把马尾保护起来。
肥沙仍然背对着马尾，说明他根本不怵马尾这帮人。值得注意的是长毛本来是一个倍受欺负的路人，却被安排到前景中最显眼的位置，而且给的还是正脸，实际上给了观众一个心理暗示，这个人的戏还没完。
随后电话声响，三人都拿出电话，暗示三人都在等人来电。马尾接完电话，派手下出去干活，此时三张桌子都分别只剩一个人。而马尾又被水滴到，于是换到旁边一个背对长毛和观众的位子坐下。
...三足之势
这里的构图可以有两种解读，一种是通过透视，三人形成一个三角形，代表一种局势的稳定状态，同时也意味着如果失去一个角，这种稳定局势将被打破。
如果抛弃透视，仅以平面的视角来看的话，肥沙位于长毛和马尾二人中间，将两人隔开，因此他是另外两人之间的障碍，一旦这个障碍消失，就会掀起风浪。
果然，肥沙接了电话之后离去，马尾仍背对着长毛，丝毫没有防范，长毛接到电话指示后手起刀落，马尾就这么交代了。
导演充分利用这一固定的场景，将演员放入其中，通过巧妙的调度，甚至还不用复杂的运镜和动作戏，一场江湖中的腥风血雨，恩怨情仇透过火锅这一载体呈现在观众面前，着实称得上风味十足。想到许多跟火锅有关的黑帮电影，不得不说，火锅是江湖的灵魂。
...马尾被刺
最重要的是平安回家
《PTU》还有许多值得细看的段落，碍于篇幅不再讨论。此时如果忘记技术上的匠心，回过头来看剧情的话，会发现其实故事并不复杂，一条寻枪线和一条凶杀线交叉在一起，最后除了匪徒和黑社会以外，其余人都得到善终。
但这并不是一个单纯的好人有好报的故事，这些PTU们，反黑组们在街灯下黑白交替的脸庞，恰恰是他们内心善恶并存的表现。他们暴力、徇私，同时又仗义、英勇，共同构成了这个鱼龙混杂的城市群像。
说到底，他们都是普通人，所求的只是邵美琪扮演的Kat姐在片头说过那句：“最重要的是平安回家。”
