当粗野主义沦为“资本伤痕美学”——《粗野派》对建筑史的精神阉割
当粗野主义沦为“资本伤痕美学”——《粗野派》对建筑史的精神阉割一、被篡改的混凝土史诗：从“乌托邦砖石”到“创伤水泥”粗野主义（Brutalism）本是一场关于平等的革命。20世纪50年代的欧洲，...
“少数”电影概念中的西非人民叙事
在《黑女孩》之后，《汇票》（Le Mandat）是塞姆班的第一部彩色电影尝试，这部电影同样属于德勒兹的“少数”概念的范畴。影片同样以一种外来文化作为背景（从法国寄来的汇票），并借由这种外部的冲击...
贾樟柯和他的劳力士
《风流一代》实在太暧昧了。6分。怅然吗，当然怅然。氛围到了吗，也到了。有感觉吗，有感觉。崔健最后的《继续》也很准确（甚至没有放前几句，直接从中段开始，因为歌词太过炸裂）。但是论电影，这部实在太不...
他者中的女性与时代的烙印——《青春之歌》林道静角色分析
一、男性的符号与被放逐的女性主体林道静身边的三个男人在《青春之歌》的文本中仅作为一个单一的符号出现，它们分别象征着旧的资产阶级知识分子、新的革命势力、更进一步的革命导师。在众多的评论中，不难见到...
传统文化留影的画面结构与偏差记忆 ——浅析《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》
一、中国画的视觉压缩与小大之辩《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》用现代的童真笔触还原了中国古典绘画构图的记忆形态。电影的画面风格是用全景来显示微观，这体现在画面本体和客体两方面。在如此细致而琐碎的画...
前提、逻辑与结构——《角色》的精神分析辨析
《角色》一片作为奥斯卡最佳外语片获得者，其典型的类型化叙事与对于40年代好莱坞“黑色电影”风格的承袭十分明确。但其表象背后存在着反叙事的剧作内容与符号化的人物塑造、情节置换，都指向了一个或许隐晦...
正确、直白、可惜
7陈哲艺导演映后说不想给那么多东西，要克制，不想直白……但恰恰这部片子最大的问题就是太直白，太不克制，太明显。所有的闪回段落和Ptsd的回忆都是很按部就班的类型化处理（虽然画面依然好看有韵味），...
抵达的不可能
#斯洛文尼亚电影展映 童谣是种幻想，究竟童谣和战争哪个是谎言是个问题，就像美丽人生，就像青鸟。末尾镜头拉开，后景无数山谷，是种温柔乡的憧憬，更是抵达的不可能。叙事很弱，情节很理想化，但在理想化的...
古巴:篝火中的乌托邦，天堂的幻想与虚无
孩子与演员老师由浅入深，从民众的意识深入自己的思考、世界的思考。在被异化的古巴街头，古巴的女人说着:“”我的遗嘱会是，我这辈子的愿望是坐在粉红色的车里，像一个游客一样游于古巴街头。”在之后的影像...