阿萨亚斯电影中的“陌异感”
列举奥利维耶·阿萨亚斯以女性为主要人物的三部电影：《迷离劫》、《登机门》以及《私人采购员》，不难发现阿萨亚斯从90s到10s风格的逐步演进。这三部电影在我看来都拥有相同的本质，而它们表现这一本质...
关于霍珀式恐怖喜剧的思考
恐怖片在其多年以来的发展历程中积累了广泛的受众群体，而伴随着受众群体的扩张，现今主流商业恐怖片也在被迫处处回应观众们对“惊悚”，“血腥”，“设定新颖”等方面的期待。其中不乏有一些恐怖片做的过火，...
理解异质感
熟悉柯南伯格70s-90s作品的观众可能会发现《大都会》是一部无法利用以往的观看方式进入的电影。这并不是柯南伯格首次涉足文学改编领域，1991年的《裸体午餐》便是一部典型的，具有浓厚“柯南伯格风...
《辛吉革命》鹿特丹电影节评论
原文首次刊登于2014年2月14日 Hollywood Reporter 网站中，链接：https://www.hollywoodreporter.com/movies/movie-review...
嗯，科幻片，范霍文和《星河战队》
昨天看完范霍文的《全面回忆》后突然对《星河战队》有了更多的理解，于是随便记录下自己的想法。如今科幻类型片对创意构想，特效质量以及情绪感染力的硬性需求促使电影在资本领域内愈行愈远。这是本时代内不可...
No Comment
以下是今天重看本片后的一些想法与思考。一，从《警察》到《同义词》的这8年来，拉皮德的电影语法在不断精进：在荒诞感得以保留的情况下，超验感慢慢反客为主，每一个讽刺点都被精准地安放在传统情节剧脉络中...
反情节剧：连接现实并超越现实
看过《迷离劫》，《登机门》，《魔鬼情人》等90s—00s的阿萨亚斯“反类型片”的观众会发现，我们之前所熟悉的“阿萨亚斯时刻”（神秘感，视听流动性）在《锡尔斯玛利亚》中仅存在于局部，取而代之的是在...