吉祥如意(2020) TheReunions

最好的一幕，我認為是年夜飯争吵後的真假麗麗同框，假麗麗還未從戲中緩過來，真麗麗卻玩着手機，一副漠不關心的模樣。大鵬用紀錄電影的形式為王吉祥虛構了一個孝順的閨女，卻又用解構紀錄片的形式把真實而冷漠的閨女呈現出來。人們更願意相信好的那一面。

劉陸問王慶麗你怎麼能十年不回來的場面在我心裡必定載入世界電影史。它完成了一個我一直以來大為期待的事——人與平行時空的自己對話，來看看其他的自己會如何選擇、如何取舍，隻不過我沒料到這一幕果然成真時會如此殘忍。人物在這部電影裡釋放的情感，借助戲劇化的呈現，達到了難以超越的“比真更真”，回想自己拍紀錄片的曆程，實在是歎為觀止。

除了那場親戚吵架的戲之外，我覺得神來之筆是第二部分裡飾演麗麗的女演員在拍戲中途受不了老一輩的争吵淚崩進屋的鏡頭。女演員進到真實的麗麗在的房間裡為了戲裡的情感痛哭，而現實中的麗麗平靜地坐在飾演自己的演員旁邊低頭看着手機。虛構裡的人物和現實裡的人物竟然反應如此不同，那麼究竟什麼又才是真實呢？

《吉祥》着實讓我有種“就這？”的感覺，除了飯桌上這場戲拍出了該有的力度，大部分時候隻是将鏡頭故意拉長，空洞的表達對王吉祥的形象展現毫無幫助。好在《如意》解答了多數的疑惑，命運代替大鵬成為了本片真正的導演，一個神級命題就這樣在天意下誕生了。但相當可惜的是，後半部并不出彩的剪輯卻把這一切浪費，哲學性完全停留在原點，觀衆更像是自己順着形式反溯，把自己弄感動。結果呈現出來的，是影評寫得比電影更好看的景象

隐形眼鏡都給我哭掉了 當生活與電影互文 偶然的溫馨成為片名 庸常的遺憾被深解為宿命 電影讓每一個人重新審視生活

我分不清楚，劉陸的崩潰、痛哭是我們基于表演理解的“真”，在真實的家人眼裡是否是“假”？； 王慶麗的“漠然”和“虛僞”是否才透露透露了家庭的本質，不得不擰在一起相互拖累的自我與家庭的現實距離。

一半吉祥，确認他還活着；一半如意，接受他已死去。智商退回四五歲兒童的老人，要如何捕捉他的内心感受？将他完全放逐。

前半段以攝影機在場—不在場—在場的閉環，将對三舅生命的解釋權如接力棒一樣傳遞下去，而其本人似乎已不再參與自己的人生，無論是那些漂亮的言辭，或不堪的攻讦。假意溫馨的合影是對無疾而終的争吵最好的回應。空鏡掃過冷寂的村莊，不是三舅望見了雪，而是這場雪證明了他依然活着。

後半段迅速抽離，開啟旁觀，如站在玻璃罩子之外重新解構這個故事。他在罩子裡的活着，恰好映照了罩子外的我們對他死去的默認，從我們的繁華世界将他順理成章地徹底抹去。

大鵬用一雙冷眼觀察，當他裝不下去的時候，便是這部電影甚至這個世界最真實也最殘酷的瞬間。

批評過大鵬之前的爛俗喜劇，這與我在一些瞬間被《吉祥如意》打動，并沒有任何沖突。觀衆或許應該知道，資料館那場放映被告知要錄影拍攝，否則鏡頭不會那麼準确，跟到導演和主演臉上。返鄉的《吉祥》，加上了紀錄側記性質的《如意》，令許多觀衆可以易換位置，去思考電影與現實，一個身體裡住着兩個不同人的形影關系。不過，我認為光有《吉祥》《如意》還不夠，還要加一部《映後》。當然，拍出了“一個春天（節）”的大鵬，是可以去追求口碑與票房，畢竟，全家人一起演戲，表現都還不錯。抛出中國式家庭問題之後，原型不想接，主演不想接，導演也不想接，觀衆得接。但觀衆是否一定要接呢？至少走出電影院之際，我并不帶着電影回去。