對這個片子本應有很多想說的，二刷之後突然不知道如何落筆了。我本以為我早已洞悉人性，妄圖以道德高高在上去審判他人，卻發現我低估了"人"本身。
《吉祥如意》這部影片分為2個部分，上半部分是《吉祥》，一個僞紀錄片形式的劇情短片，下半部分是《如意》，一個真正的紀錄片。整部影片通過短片和幕後的結合，做了一種實驗性的嘗試。這部影片并不是劇情和幕後分離的兩個整體，正是台前和幕後強烈的對比，顯現出了這部影片的社會性和哲學性，也無形中點出了所謂"宿命"。
在影片中我們可以看到，《吉祥》所呈現出的是一個肅殺的春節，短片圍繞姥姥去世後，生病的三舅該怎麼辦這個主題展開，三舅的女兒王慶麗時隔十年回到故鄉，面對如此現狀，她的茫然，她的無措，她的愧疚全寫在臉上。劉陸用其極具感染力的演技将一個束手無策的女兒描繪得惹人疼惜。影片運用僞紀錄片的形式，使用大量長鏡頭、抒情蒙太奇展現王吉祥的孤獨和格格不入，使用多人的采訪鏡頭，通過兄弟姊妹之口講述得病前的王吉祥為家裡做了很多貢獻，與如今渾渾噩噩，隻會念叨"文武香貴"的王吉祥形成了巨大反差，而年夜飯時對于王吉祥何去何從的争論，更是将人性的複雜描摹得淋漓盡緻。
然而，《如意》篇時畫風一轉，我們發現，真正的王慶麗很開朗樂觀，真正的王吉祥病情并沒有這麼嚴重，他認得所有人，包括十年未歸的女兒，他生活可以自理，隻要有煙，一個人呆一天也沒有問題。但我們卻能更直觀地窺見生活的無奈。
飯桌上那場戲，本身隻是一場表演，但人性經不起撩撥，演戲成了真正的争吵，每個人的歇斯底裡最終都發自肺腑，大家都沒有錯，雖然是兄弟姐妹，但每個人都有自己的生活自己的煩心事，沒有辦法也沒有能力再去照顧一個得了病的人。這就是現實，現實沒有電影裡極度的痛苦和苦難，卻也沒有最終的幸福和無憂無慮，現實就是如此，一地雞毛，卻也能縫縫補補過下去。
劉陸在一家人的争吵中離席，她坐在攝影機後，久久無法出戲，而與之形成鮮明對比的，是站在她一旁的王慶麗，王慶麗事不關己般地刷着手機，攝影機前一家人的争吵，似是與她無關。
我在一刷的時候覺得這個場景很諷刺，然而現在卻生出了其他感受。
開主創會議的時候，劉陸打斷了王慶麗和大鵬的憶往昔，她說："我還是不理解，為什麼十年不回去？"換來了王慶麗久久的沉默。
是啊，為什麼十年不回去呢？王慶麗自己也無法說清楚吧。劉陸是一個好演員，她有極強的共情能力，所以她飾演的王慶麗，能讓觀衆為她的舉動潸然淚下。然而她不是真正的王慶麗，這就像我們看電影，我們會為劇情的感人和演員精湛的演技流淚，因為我們在當下代入了角色。劉陸也是如此，她在大鵬的講述下，在自己的理解下，以及現場氛圍的烘托下，她扮演了這個時間段的王慶麗，但她并不是王慶麗本人，她不曾經曆真正的王慶麗經曆的過去，那些可以談論的，或是無法訴諸的人生，沒有親身經曆過，又何談真正的感同身受。王慶麗是一個真實存在的，活生生的人，而并非編劇筆下的角色。人一直是複雜的，人性也是無法參透的。
我在看完《吉祥如意》後對大鵬徹底改觀，一刷時我和那個觀衆女孩有同樣的疑問，作為一個商業片導演，大鵬為什麼要拍這麼一部短片。而現在再聽這個問題，有點刺耳，也有點心疼。我陸陸續續看了大鵬三部電影，2部喜劇片，我意識到，大鵬其實是一個心思細膩且敏感的人，他自己也在接受訪談時說，他私底下其實是一個安靜的人。他能夠發掘出小人物身上的閃光點，也最能挖掘出人性的悲涼面，但他依舊是一個溫柔的人，他會給予主人公好的結局，像是《縫紉機樂隊》、《保你平安》結尾的大團圓，像是《吉祥如意》中媽媽說的，一個人管四個人管不好，四個人管一個人還管不好嗎？他是一個商業片導演，他也還有很大的進步空間，但為什麼大家喜歡看大鵬導演的電影？還不是因為他拍的其實是我們每一個人，每一個在破破爛爛世界中努力生存，每天面對着一地雞毛苦苦掙紮，卻依舊對明天充滿希望的普通人。
