黃土地(1984) 深谷回聲/YellowEarth

神馬舊片都不修複，真他媽罪過，資料館君們都在幹啥呢？黃土地生生變成灰土地

天·地·人 黃土地的黃，與紅高粱的紅，兩種顔色描繪同一片土地，出現了兩種完全不同的質感：前者象征落後、傳統，後者則象征激情、生命。前者是曆史的、太陽神的，走向霸王别姬，荊轲刺秦，後者則是視覺的、酒神的，走向菊豆，走向英雄。構圖從功能化向更深層次發展。符号的詩意。

還是主旋律的電影，還是八路軍、民歌、黃河那套符号。我當時在紐約期待《黃土地》，期待第五代，以為是賈樟柯這種深沉的真實的電影，結果卻看到一連串早已過時的日本式長鏡頭。我很不好意思跟凱歌講，那時我們是好朋友，現在很多年過去我才敢說出來。我這麼說可能有點過分，很冒犯，很抱歉。（陳丹青）

The best compost cannot save
parched seedlings.Nobody can save me, poor Cuiqiao.山歌也救不了翠巧我，翠巧我

陳凱歌導演,張藝謀攝影,趙季平配樂,第五代電影人成名作。全片厚重悲涼，溫暖而貧瘠的黃土地上，一代代愚昧貧苦卻堅毅沉穩的農民形塑成中華民族的脊梁。土地或蒼天占大頭,人物邊緣化的構圖、破碎漸強的酸曲配樂很有實驗色彩。腰鼓和求雨戲震撼人心。影片淡化戲劇沖突和批判，憐憫中暗含希望。（8.8/10）

你看開頭天空隻占1/12的構圖、結尾穿肚兜祈雨的男娃，陳凱歌那時候有多狠。這麼狠的一個導演，現在卻能因為怕觀衆接受不了而把《趙氏孤兒》改成那樣。

修複版重刷。文本上大緻隻是個老套的革命題材表達：八路軍來到落後地區，對婚姻政策的宣傳讓少女産生了反對包辦婚姻的覺悟。但是，在文本和劇組的拍法上，本片埋藏了一些引人思忖的線索：八路來這荒僻之地（片頭字幕先申明是國統區）搜集民歌，要改成昂揚的詞以後傳唱（這是個事實，參考《東方紅》），對于無法識文斷字的當地人來說，民歌即是記憶的載體，這改動相當于……另一方面，電影有大量把角色放置在銀幕上方一隅的構圖，是把黃土地作為叙事主體，這片作為民族性象征的土地上，此刻承載的是貧瘠與遲鈍（還有不少角色愣愣注視鏡頭的特寫，一個個往外蹦的台詞也像出自機械人之口），這裡并不是一種兩廂對比的革命叙事，更像對民族精神的一種質疑。總的來說，它框架老套，有質疑精神但拍的沉悶幹癟，酸曲不夠勁，安塞腰鼓和求雨兩段場面戲塞的生硬

革命隊伍沒有保衛住勞苦大衆的處女之身。