第五代導演的攝影真的非常具有沖擊力。（可能攝影都是張藝謀？）
犁地的特寫運動鏡頭，就像新民主主義革命勢如破竹，劃破封建社會的桎梏。
尤其注意到影片最後重複剪輯，顧大哥一次次走上山坡，雖然沒看懂，但那個鏡頭土地隻占十分之一，大片的天空填滿了畫面，有種顧大哥從天空出現的感覺。這與前幾分鐘巧玲送别顧大哥的畫面形成強烈對比（天空隻占十分之一，大地填滿畫面）。
這一轉變似乎是與巧玲沖破封建束縛的轉變相對應。可是對巧玲的轉變又感覺說服力不足，似乎這無關信念的轉變。但這更能體現人民群衆對黨的信任和支持。
巧玲洞房花燭夜，被大她幾十歲的丈夫掀開蓋頭，表情是驚訝、恐懼，卻始終沒給丈夫鏡頭，這種處理非常巧妙，類似的用法還有賈樟柯《小武》的結尾——小武面對群衆的圍觀表現出無地自容，雖然有圍觀群衆的鏡頭，但鏡頭在小武身上時，效果是一樣的。