審判Leprocès(1962)的劇情介紹
改編自卡夫卡的存在主義小說,以《觸目驚心》(1960)成名的安東尼.柏堅斯飾演異境人物「K」,一朝醒來便發覺警察在旁,說他要接受審判,但無人告訴他幹犯何罪。為了表示清白,K試圖挑戰司法制度,但悲劇人物始終逃不過卡夫卡式幽閉夢魇。影片卡士龐大,威爾斯依舊粉墨登場,還有法國大美人珍.摩露,負責拍攝的是布紐爾的禦用攝影師。影片以黑白菲林呈現超現實的封閉時空,威爾斯在影像實驗中繼續潇灑前行,從龐大的布景和衆多的群衆演員中,說明了他如何精心籌劃出電影的無邊國度。威爾斯自言這是他的最佳電影。
審判Leprocès(1962)的影評
Josef K.
威爾斯的改編我很喜歡。卡夫卡原文是很龐大很繁雜的,有很多心理描寫,包括K對周圍人的看法,對他的厭惡啊,喜好啊,K把一切的東西都在心裡說出來了。小說劇情上的拖沓——陪神甫走來走去,繞着彎子說一些有哲理的話——都不适合拍成電影。電影的主 ...
Abwechslung und Erholung: Ein Vergleich zwischen Kafkas “Der Process” und Welles’ Verfilmung
這邊也存一下,上學期寫的一篇(比較淺顯的)關于電影改編與原作的差異和共性的小論文。———————————-Als eines der berühmtesten Werke Kafkas wurde „Der Process“ in ...
兩位藝術家的跨時空合作
9/10可以理解為什麼奧遜的電影在他的時代不被大多美國人接受:他所表達的内容對美國觀衆來說太複雜了。很巧的一點在于,卡夫卡在生前也僅僅是個“一無是處”的打工人。兩位藝術家都傾向于表達的“人身邊的危險”,雖然方式不一樣(奧遜的語言更絢 ...
審判的悖謬,體制的腐朽
1962年由美國導演奧遜·威爾斯(Orson Welles)導演的《審判》(Le procès)于美國首映。影片開頭講述了一段“鄉下人”與“守門人”的故事,為影片渲染了一種凝重的氣氛,奠定了影片莊肅的叙事基調,其故事背後的内涵,為K ...
審判背後的意識形态主體揭示
秉着對戲劇與文學的強烈熱衷,奧遜威爾斯不斷緻力于思考盤踞在文本深層次的文化内涵與意識形态本質,并以獨到的眼界去拓展文本緯度所固有的感官壁壘,通過驚人的絕對視聽語言将文學媒介轉換為影像媒介。兩種内在獨立的語言之間互相轉換必然會帶來翻譯 ...
莎士比亞門徒來拍卡夫卡,那結果會是什麼呢?可想而知。
1.奧遜·威爾斯将卡夫卡原作中(部分出于語言形式、部分出于K不斷重複卻毫無希望的命宿)的無聊與荒誕改寫成了漫溢着瘋狂與恐懼的表現主義式激烈影像。2.卓絕的環境與空間創造:①過于逼狹或人群密集的空間—三面均為門窗的卧室、擁有裡三層外三層且反應整齊劃一的聽衆的審判廳、充滿整齊而密集的螺絲釘式職員的辦公大廳、迷宮般的法院内部與“集中營囚犯”、成堆女孩騷擾拉拽的窄長樓梯與可怖隧道);②過于空曠荒涼的空間—廣角鏡中的包豪斯建築、無人的街道、無盡的書架與無邊的曠野。3.傾斜鏡頭+大量仰角與俯拍+暗調高反差布光+淩厲剪輯+詭谲配樂。4.博金斯驚人地重塑了緊張不安而又正直執著的K,奧胖自演律師和[在法的門前]說書人,一如片末自白般自戀。5.屬于法庭的成群女孩的嬉笑及她們透過監獄般隔闆窺視的眼睛。6.新結局:狂笑與爆炸。(9.5/10)
今年第一部讓我想喊神作的電影!奧遜·威爾斯和卡夫卡的天作之合,從司法審判到審判司法,整部電影就像一朵從體制土壤中拔地而起的怪誕魔花,連綿不絕的空間變換中傳遞着小人物的命定瘋狂。啊啊啊突然瘋狂迷戀博金斯!(看“驚魂記”的時候明明對他無感的呀)
拍得是很好,但根本不得卡夫卡小說風格的要領。威爾斯的那種華麗的總是突現技術表現性的導演風格根本不适合改編卡夫夫,卡夫卡的小說是單一化的,幹扁、緻密、冷硬,強烈的自我推倒性的語言邏輯,構築的是一個實在卻不自然的結構體;其實,他根本無法被影像化。另外本片的全體表演也屎爛,“美國化”的
2019-10-18重看;4.5;建築投射下的幾何陰影、迷宮式的螺旋式樓梯、臉上布滿的側影,都顯示出威爾斯力圖還原表現主義傳統的用意。以日常邏輯推進的夢魇,時間粘滞在一團無序混沌的謎團裡(刻意模糊的日與夜),而空間的影響卻無處不在,無論是或逼仄或屋頂挑高空曠的教堂/公司/法院(表現規範化社會的公共場所,人群如被控人偶)以及荒蕪的室外,個體形象都被壓縮到扁平或渺小(奧胖酷愛的仰拍以及底部打光),巨大的空間壓迫感驅使人瘋狂——永遠無法進入的城堡,永遠無法終止的審判;不要以為你可以掌握命運,它會時時橫亘在面前如死胡同,這既是K生存荒謬的困境,也是所有人類的局限。博金斯雖不演變态也太帥了,果然全能演技。
大熒幕極差的觀影體驗,所謂“大師”就可以被過分解讀?! 折磨人,全場滿座,卻個個坐如針氈。
@ 大館JC CUBE | 技術方面無可指摘,博金斯的瘦高外型和古怪疏離氣質也還不錯,卡司還有羅密施耐德和讓娜莫羅。但是卡夫卡的精氣神最多隻在幾個高亮瞬間短暫顯現(臨近結尾K的影子/K被左右挾持三人矮化的影子打在牆上)。看完連着看了部東歐荒誕,一對比深感這類題材還是交給别人去拍吧……
噩夢的邏輯倒是好說,對階級社會法律的不信任也很明顯,但主人公在噩夢中的絮叨風格以及不忘勾搭女人就讓人有些難以接受了。