南國再見,南國南國再見,南國(1996)的劇情介紹
高哥(高捷)接到小麻花(伊能靜)的電話,趕到夜市見到被揍得鼻青臉腫的扁頭(林強),沒動手而是找到刑警欲讨公道,卻被反抓,明白自己的尴尬處境——原來“棄武從文”隻會使自己更難堪。可是以前混黑社會的日子,想想得來的也隻有失落。
因為不懂與時俱進,高哥顯得很“可悲”,天早換成了另外的天,他卻仍固守着原來的那朵雲。30歲的他顧家、重情義、有思想,不想在打打殺殺中混日子,可是卻無力改變環境,隻能想辦法适應環境,然而适應的結果,是事業與愛情的雙失敗。當他和小麻花、扁頭在一起,能短暫放松身心,但是他們在食物鍊中處于相同的一環,能做的,也隻是盡量要笑聲持久一些。
因為不懂與時俱進,高哥顯得很“可悲”,天早換成了另外的天,他卻仍固守着原來的那朵雲。30歲的他顧家、重情義、有思想,不想在打打殺殺中混日子,可是卻無力改變環境,隻能想辦法适應環境,然而适應的結果,是事業與愛情的雙失敗。當他和小麻花、扁頭在一起,能短暫放松身心,但是他們在食物鍊中處于相同的一環,能做的,也隻是盡量要笑聲持久一些。
南國再見,南國南國再見,南國(1996)的影評
沒怎麼看懂
這可能是我第一次看這種情節很不強的電影(哪怕之前看《超脫》也沒這麼覺得過),我本來是看到一小時半棄掉了不想看了。後來隔了一天我反倒是總是感覺電影裡的嘿咻嘿哈動次打次的音樂、開摩托車和汽車的鏡頭、熱帶雨林的景色好像還挺讓我覺得有一種五 ...
侯孝賢真是一個自由到狂放的人。
二刷。一刷于2020年1月。片段式寫作,其實讓我這個以前被連貫線性叙事所訓練出來的電影觀衆感覺到一些懵逼,對電影時空的跳躍感有一些如在做夢。情節前後關系不甚分明。但這部電影的影像所傳遞的感覺,光影,人物的狀态,卻異常堅定地存進記憶的 ...
先離開風櫃,再離開南國
在這次台灣電影作業當中,我想通過侯孝賢早期轉型作品《風櫃來的人》和他後期風格成熟後,對于當時台灣社會觀察後的發聲之作《南國再見,南國》兩部電影的并置分析,淺析一下侯孝賢的美學創作風格與情感意識表達。 先簡單描述一下關于侯孝賢的 ...
混混和文化人的一個相似之處在于,他們以為自己摸清了社會的底細,其實隻是踏進了暴力的深淵。所以他們是黑幫的同時,也是廚師,是舞女,是表哥的表弟;有職業有家庭,來自鄉土,沒于城市,是有盲點的目光和有死角的生存。
永遠也吃不完的飯,嚼不完的槟榔,抽不完的煙,沒奔頭的人生...
所謂文藝就是灰塵撲撲的真實
我他媽開個餐廳,都要過五關斬六将。
前已無通路,後不見歸途
據說科波拉在電影節看了三次的片子,拍的一群混混的故事。侯導談到:“我的創作焦點是存在的個體,一些邊緣人,小人物。《南國再見,南國》裡三個主人公,假使你媽媽看到的話,一定說這些人是人渣,每天不幹好事,就在那邊混……但有生命的本質。我的電影最後呈現的就是這個。
至于蒼涼不蒼涼,蒼涼是我的一個角度,因為我感覺人存在本身就是非常的不容易,這是我對生命的一個看法…但那不意味我的人生觀是痛苦即人生。我感覺有人生味道的時刻是人困難的時候,這也是最有人生力量的時候。
那絕對不是太平盛世,那會是很boring(無聊)的人生。在那個觀念裡面,因為人活着本來就不容易,這就是蒼涼的意義,活在那一刻是那麼不容易,在那一刻是有時間、空間,你是存在的,你是有能量的,在那兒對抗,我感覺這個東西才是活着的,才是過瘾的。”
絕對同意是侯導最好的, 開頭一段火車鏡頭經已震撼無比!是我大銀幕第一次看人這樣拍,不是以前沒類似的鏡頭, 但那些很為情節服務制造緊張的,這裡是無拘無束的!! 全片都太多這樣的鏡頭! 最經典在三人行那段, 真正主角是寶島是土地是樹林是鉄路是狗是摩托車是南國, 她們全都是故事……