...侯麥有言:當幻想轉向愛情時，直覺卻并不總是跟随。
愛情應該像一罐蜜糖，或者一道潛流綠光，它本不需要合理的内容，隻需在生活中心領神會。人間四季的春夏秋冬，不過是時間的一道折皺，私以為愛情不過是一種瘋，滿腹哲理，自由而曲折。亦如六個道德故事，四則寓言喜劇，一連串的奇遇和男女把侯麥的電影之旅編造成一個夢幻天堂，起碼我是這樣形容的，當我第一眼介入到《面包店的女孩》時，我就知道侯麥的潛意識裡飽含無欲求的生活财富，他隻需要三種東西來填滿：愛情、友誼和光影。
...《面包店的女孩》
光影乍現時，所有的文藝極端分子都把侯麥視作敵對者，因為他如此簡潔和純粹，毫不費力地就把生活升華成了一種藝術形态，人們都會在侯麥的電影裡看到自己的側影，一男一女，一草一木，一朝一夕，皆有癡迷之狀。
如果幻想可以直達内心，那侯麥的電影則是經過無數次碰撞和交織的入口。
《綠光》中，那個為愛偏執的女人，默默等候海上升綠光的瞬間，隻為得到真實的向往。
《秋天的故事》裡，午後的葡萄園寂靜而閑暇，神情孤僻的女人自白道：我住慣了鄉下，并不愛熱鬧。
最直抒胸臆的還是在《沙灘上的寶蓮》那句名言：你說得對，愛情就是一個夢。
...《綠光》
...《沙灘上的寶蓮》
作為一種文化符号，侯麥顯然擁有和常人不一般的普世價值觀，在新浪潮的轟烈革命中，他可能是最寡淡的一個。但他是個弄潮兒，近乎完美的複刻，日複一日的閑談，散文詩的構架，男女情愛的重疊，生活至上的慵懶，仿佛整個法國社會都在一種談情說愛的氛圍中悠然自得，至于那些規則改變和電影革命，還是交給戈達爾和特呂弗吧。
有一點是很有趣的，看侯麥的電影，根本無需關注人物的名稱和背景，因為他的電影不牽扯政治，也不挂鈎社會實事。這大緻最趨近于我們生活的理想狀态，在街上遇見某人，和他說聲：“你好”，便有了共同的适配語言。
...《人約巴黎》
想起仲夏時分，被一片清冽和明豔的色彩包圍，那是在看《夏天的故事》時，三個女人，各有風韻和趣味，男人周折往返，徘徊停滞，還是沒能找到停靠在岸邊的小船。沙灘的周圍，是熱浪和陽光的擁護，人心的中央，是莎士比亞口中相傳的那一句：愛情是一種甜蜜的痛苦，真誠的愛情不會走在一條平坦的道路上。
...《夏天的故事》
關于我和侯麥的相識，也是一種巧遇，向來崇尚極簡主義，卻不想還是被侯麥的電影精神所融化，要說不現實，所有的電影都充斥着理想主義的倍增情懷，可要說真摯，沒人能匹敵侯麥，他是生活的創造者，帶領我們走過時間的迷茫，好一瞥生活表層下的秘密。
...《秋天的故事》
偏執成性的理想家
這是我對侯麥的标注，侯麥對于未知的意外和面對境遇的抉擇有種強烈的探索欲。如我所說，侯麥的電影靈魂是人們可觸碰的，他似一個不谙世事卻又徹悟窺破的閑人，訴說着癡男怨女們的情愫，在場景的變幻中，季節的更替中，尋求一種直達生活本質的捷徑，但每一幀定格的停放，卻又顯示着他智者的本能意識。
這在東方的包容文化中同樣能找到共存，佛亦有雲：一花一世界，一草一天堂。看侯麥的電影何不如此，他始終在講述生活的片段，人所創造的偶然和滿含詩性的憧憬是他的偏執，偏執到每一處景象都是生活的原色，每一個瞬間都是理想的浮影。
...《冬天的故事》
...《春天的故事》
簡化淡入的色彩家
盡管侯麥的影像有很大一部分鋪陳是為了延續某種感性的孤獨，但這并不妨礙他電影文本對道德思想、哲學信仰的探索性，且一觀他的鏡頭語言，永遠也都在一片色彩的鋪墊中展開。《冬天的故事》中有淺白的沙灘，《雙姝奇緣》中蔥郁的綠色在蔓延，《女友的男友》中四人衣着藍綠，揭示了生活的種種矛盾和奇談。但這必須根植在一種既定的環境中，人物随着内心的不安在遊走，此時人物更像他的布景，他在闡述一種生活哲學論，如法國作家杜伽爾所說：生活是一種綿延不絕的渴望，渴望不斷上升，變得更偉大而高貴。于是我們在侯麥的影像中，更多的是感受其中不名狀情緒，在簡意的畫面中得到庇護，以完全不規則的形态得到生活的啟示。
...《雙姝奇緣》
...《女友的男友》
獨自歎息的哲學家
評論家常斥責侯麥的電影過于平庸，也不會有突破的界限。
的确，不戲劇化就是最好的戲劇，他把寓言故事當做信仰的對立面，我們作為發現者，常常也會在他的哲學廣義中找到相同的價值觀。仿佛在加缪的語境中思索到了蘇格拉底和柏拉圖的哲學意義，這本身充斥着矛盾的種子卻被侯麥所抛棄。他不是一個批判者，正如他本人所說：任何人都沒有資格評判他電影裡的那些人。
那些人，是經過創造後不經演變的化身，他們自然流露出來的感情如此靈動，把象征性的矛盾簡化成了一首詩。這一點，伍迪·艾倫和侯麥有相同的構造，他們的荒誕和謬論是寄生于故事之下的，同樣簡潔，同樣明了，同樣發人深省。可在外界看來，這隻不過是幾部電影累計下來繁複的論點，毫無新意，毫無激動，更毫無熱淚盈眶。
一聲歎息，隻是作為作者系電影的不拘一格，關于侯麥，見仁見智。
...《午後之愛》
...《克萊爾的膝蓋》
我始終惦念着侯麥給予我們的一切，在如今變幻莫測的時代中，我們缺乏像他這般純粹的“傳統主義者”，把生活視作一面鏡子，對照着我們無以言表的心悸，在純真漸失的年代中，侯麥的光影為我們拂去了層層迷霧，喚醒了我們對于生活的熱忱，也不斷提醒着我們，生活的價值在于不斷創造，更在于一呼一吸，須臾之間。
...《慕德家一夜》
