制作電影的啟示

1、攝影機的位置其一：《羅塞塔》的位置。達内兄弟認為電影總是希望看到人物的正面，所以在 《羅塞塔》 裡，攝影機的目光緊緊跟随在羅塞塔的背後，我們有時認不清人物的面孔（她在想什麼？）。《周家》裡的周鑫處于這樣的位置，我們跟着他穿越河堤、破巷、後廚，運動中的劇烈呼吸感和平靜的世界有時是一種殘酷的對比。

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2、攝影機的位置其二：侯孝賢的位置。《周家》允許自己的人物有時跑出畫框，攝影機隻是固定，留下一幅永恒的故鄉空間，有時人物會跑回來，但經常是不再回來。

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3、虛構的語氣：真實素材構築的電影更加強烈地讓我們認識到虛構的作用，上述的兩個位置在劇情電影裡服務于劇情的展開、人物的塑造、氛圍的刻畫，我們忽略攝影機的位置，忽略我們正在觀看一部僞造的影片。

4、而素材越真實，虛構就越強烈。我們經常看見《周家》攝影的“想法”，有時人物即将跑出畫框，攝影機出現了一種“瞬時思考”，究竟是跟随人物搖鏡？還是保持不動？這完全出于導演即時的考量，由于“瞬時”的存在，這樣的鏡頭既是絕對真實（無法拍攝第二遍），又是絕對虛構（攝影機的位置代表了一種态度）。

5、這樣的鏡頭讓我們覺得很親近，因為攝影機站在了人物的一邊，它跟着人物一起思考，在每個運動的節點決定自己看向人物的角度。

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8、而在《渡口編年》持續性的記錄下，攝影機的角度越來越小，日常的顆粒越來越細。我們一方面看到作者創作志趣的改變，另一方面也更随機地與周鑫的人生相遇，有時是結婚這樣的人生大事，有時隻是送一碟菜而已。正是這樣的随機性讓史詩狀的迷霧逐漸散開，我們更加貼近每個人物清晰的面龐。

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