1、《藍色大門》最抒情/虛弱的部分應該就在那些廣為傳播的（甚至是被用作音樂采樣的）金句裡，以至于它被想當然地劃入一套“小清新”的電影标簽裡。
2、我相信這些抒情的部分可能來自商業或傳播的考量，但是真正讓《藍色大門》獲得如此純淨的狀态，仍然是對于世界物質的誠摯觀察。
3、高光：大部分的高光（陽光）幾乎都在膠片中過曝，而且還不是現代攝影機高寬容下的流暢灰階過渡，中間調與高光隻有很少的連接，高光是直接跳躍進我們眼睛對亮度的觀察中。
4、水波：在夜晚，整個世界隻剩下孟克柔和張士豪，水波是秘密與夢。張士豪覺得根本就沒有林月珍，林月珍卻兩次夢見張士豪。
5、墨綠：雖然叫《藍色大門》，但是海報上、全片裡令人印象更深刻的其實是“綠”，深深的墨綠。在調色裡，深藍的水波加上金黃的太陽則是墨綠。
6、奔跑的顔色：《藍色大門》是墨綠葉，《無用的人》是大雪的白，《若無其事的樣子》是下午五點的金色太陽。
7、面孔：《藍色大門》有着非常多的長焦與大光圈，在文本意義上它将角色從混亂的空氣下切割出來（侯孝賢和楊德昌的距離就更加厚重，更遠的距離有時讓時代的烏煙籠蓋了角色的面孔），桂綸鎂與陳柏霖的面孔被放大一萬倍，鏡頭就像在觀察光合作用一樣，如此貼近地觀察他們面孔的氧氣。
8、《藍色大門》當然是清新的電影，因為這裡的青春不再通過一些流行文化标簽被刻闆地呈現出來（《花束般的戀愛》），而是細緻地觀察自然物質與角色相互作用的結果。就像《無用的人》裡我們并不知道角色們在做什麼，隻是享受大雪被角色踩踏的痕迹。
