1、黑澤清的所有車内鏡頭均使用投影幕布的古法拍攝，當我們回顧《X聖治》，役所廣司所坐的那輛巴士成為一類2D影像，前景巴士與後景的幕布在3D世界裡沒有産生任何的位移， 役所廣司就在此處穿梭在天國與地獄之間。
...2、《法蘭西》也遵循此法，但區别于黑澤清的末世，杜蒙更熱愛一種色彩斑斓的塑料科技感（本作的車戲有些甚至是沒有車框的）。在如此塑料的語境下，蕾雅·賽杜的丈夫兒子的車禍就并行了悲喜劇的雙重氛圍（虛假的車内、誇張的升格、脫離邏輯的動作剪輯）。
...3、在經曆了一系列鄉鎮抽象大劇後，杜蒙回到了巴黎，回到了一個起點為政治諷刺的情節劇。但那些肢體的變形與抽搐仍然注射在角色的體内。第一場馬克龍記者會上，蕾雅·賽杜跟她的助理打着長時間的謎之搞笑手勢，像是《便利店告解》裡随機采訪的醉酒發瘋路人。
...5、蕾雅·賽杜的眼睛是一部戰争機器，正如《記憶》裡蒂爾達·斯文頓的耳朵一樣，她們接受着媒介爆炸後傳輸的所有信息，并堅定地表示不理解。器官本能地認為媒介無時無刻不在失常，但我們卻認為媒介總是秩序的。
6、蕾雅·賽杜認識的那位記者戀人簡直是從布列松片場（《溫柔女子》《夢想者四夜》）跑過來的。布列松的模特理論在被杜蒙的塑料色彩包裝後，變成一坨無法辨認的塑料（面孔），我們看着塑料在陽光下暴曬（抽搐），溶解後散發出一股謎之惡臭。
7、所以突然感覺《野獸》沒那麼好了。《野獸》裡的蕾雅·賽杜像是一部标準的、刻闆的後現代機器，但《法蘭西》卻在情節劇的糖衣下更加绮麗。
8、蕾雅·賽杜真是全方位地美。
