讓庸俗的我隻能用神片來形容
對于影片中的人物來說，人生與曆史已經荒誕成一出出戲，而真實的世界則需要用“椒麻”與“堂會”在幾近癫狂來描繪
采用雙線推進，一是從丘福新被牛頭馬面接引到酆都，二是丘福新經曆了軍閥混戰、抗戰、内戰、三年以及十年的經曆，其中之隐喻，不僅僅在巧妙的布景與戲谑台詞中，更在曾經發生的真切曆史；一次次轉場，用開幕詞做大段，用主題旋律的轉換作間隔，能夠看到有很多緻敬的地方
16:9的畫幅，大量運用的近景鏡頭，講究抓住中心的固定機位，以及緩慢中帶有變換的運鏡方式，都在極力模仿着一幕幕戲劇的情境
大概有五種主題旋律——戲曲、當時民歌、梨園鼻祖李隆基出場的叮叮聲、鼓點、鋼琴，各具特色而不割裂，加上獨特的聲音設計讓有些景觀仿佛來自幽遠，一時分不清是來自曆史的故鄉還是生死的盡頭（還有我聽過的最恐怖的一版《太陽出來喜洋洋）
影片的三種幻象：死後世界、戲、夢，從軍閥混戰到瘋狂年代，從家庭兒女到伶人偷生，将家庭、事業、曆史串聯起來，在景觀與對白中捧腹大笑、無以複加，複而細思極恐，汗毛倒豎！
.........最後，雞腳神說喝了孟婆湯，隻會遺忘生前個人的故事，骨子裡的戲子身份不會被磨滅，還得去酆都當公務員、藝術家，令人在恍然大悟中兩眼茫然。
......
