整個電影，我都帶入家倩的視角來看，大抵是因為我和她最像，好像想的最多，卻也懂的最晚。

從一開始佳倩就表現出的對父親晚宴的嫌棄和叛離，買了一處新的房産，直到開發商卷款跑路，反而又顯得輕松，大抵是因為已經給了叛逆的自己一個交代，又不必真的離開這個家。

直到這個家真的散了，連好像永遠會在這個家裡的父親都組建了新的家庭，她才終于承認在這個她想逃離的家裡的生活的依戀和不舍。于是她終于明白，生活不是阿姆斯特丹，不是航空業的副處長，也不是幾公裡外的房産，而是廚房裡做菜的父親，是坐在桌邊各懷心思的姐妹，是飲食男女。

不得不感慨李安設計的精巧，影片裡的每個人都在這飯桌上，也都在這飲食男女的大欲裡，每個人有自己的掣肘，也有自己突圍的方法。看起來單純的佳甯，已經逐漸失去味覺好像要失去了和這個世界最後聯系的老朱，信仰宗教呆闆的家珍，甚至包括伯母和錦榮，大家都有自己的算盤和欲望，而看似最為叛逆新潮的家倩繼承了父親的廚房和晚宴，這正是和其他所有人一樣，背叛了自己原有的生活，在新的路上尋找出口，所有的路都是像飲食男女的回歸。而這種種不同的性格，不同的人生下，統一的是驅動人的欲念，是飲食男女。

而最後老朱味覺的回歸象征着這一切意象的混合，在終于得償所願續弦後，由女兒調制的湯裡帶着亡妻的味道，人生重新有了滋味。我們走過這人間，忙忙碌碌，不過是為了一口擁有着這樣味道的湯。