今年真是古裝劇劇荒年，劇情不錯的古裝劇真是屈指可數。這不，女将軍戲最近也紮堆了，《錦月如歌》《與晉長安》《一笑随歌》三個月内都擡上來了，可惜沒一部劇本寫得好的。
就原著IP的本身加持來說，錦月如歌>與晉長安>一笑随歌。
《錦月如歌》原著《女将星》故事整體完備，該有的高潮都有，編劇隻需對原著故事适當删減與小修小補即可。《與晉長安》同名原著質量雖然稍差，但好歹給出了一個比較完整的故事框架，以及稍有創新的男主人設，編劇需要把細節與過程補充完整。
《一笑随歌》原著《一笑》的質量最差，除了提供角色名與勢力劃分，基本上沒有其他可取之處。編劇的原創空間大，其實隻要用心編故事，完全可以魔改出精品的，可惜編劇并沒有用心，倒是别有用心地給觀衆投喂特定劇情博切片熱度，導緻人設行為邏輯斷裂。
開篇前幾集，男女主互相抽鞭子，這是典型的抽給觀衆看的，就知道觀衆喜歡看主角挨打的鏡頭。女主都失憶了，男主把女主拷打一頓能改變什麼嗎？該不聽話，她不是依舊不聽話嗎？所以這段劇情本身就是個無用功，純屬為了編劇後面安排女主報仇的劇情，造成男女主互撕的假象，但實際上最初男主撕女主的緣由根本就立不住。
其實開頭男女主互撕這個方向是對的，但劇中互動的方式是不對的。大動幹戈這種行為對塑造女主有效，卻對塑造男主無效，但編劇不想這麼寫的主要原因大概是“一動一靜”的互撕劇情難度較大，暗流湧動的算計比較難寫，不如直接讓男女主互撕，大吵大鬧随便怼幾句話，再配點動作戲，劇情時長就夠了。
正常情況下，男主想主動跟敵國死對頭聯盟，他就應該冷處理——盯着女主不放，但又由着她發洩失憶與深陷敵國的怨氣。這個時候女主要大開大合地刺殺男主也是合理的，一方面是殺掉死對頭算賺了，另一方面她這麼做也是在試探男主的想法，畢竟男主沒直接報複回去就說明有合作的意圖，但女主要先确定男主到底是否可以攜手合作。一動一靜的互撕，是既包含動作戲又包含謀略戲的，編劇需要通過調整文戲武戲的節奏來讓劇情波瀾起伏，也要通過男女主每一場對手戲的壓制關系來調節劇情張力與節奏，當然操作難度也更複雜。
這部劇的第二個問題，寫作“一番女主女将軍”，但實際上是男主隐形控場。女主明面上闖禍，男主背地裡收拾爛攤子，女主的心理建設完全要依靠男主的開導與支持。 女主的很多行動方向都在男主的預判中，卻鮮少寫女主對男主的算計。
女主無視男主的勸阻，突破禁衛軍防守，去找夏靜石理論，最後問出結果了嗎？徒勞而返啊，而且最後沒驚動禁衛軍，沒有因此影響到大婚，這一切都是女主運氣好。所以這段劇情對女主有什麼作用呢？在塑造女主沒事瞎找事啊！這不多虧了男主及時趕到，把累暈了的女主接回去嘛。
還有男主故意設計甯非去牢裡向蕭未然套話，女主說男主好狠，把錦繡三傑的感情淪為掌中玩物？？？編劇沒事吧，男主用計套話求真相都不行，還得估計女主的兄弟情是不？女主之前不一樣是在利用兄弟情套話墜崖那天的情況嗎？這雙标得不要不要的。
這個劇追到現在，我明顯感覺到編劇不愛女主。編劇寫女主的橫沖直撞，就是為了給男主的呵護做鋪墊，如果女主不在外面受傷，男主就沒機會護航了。
其實女主身為錦繡三大核心将領之一，她有兄弟情義，但也絕對有審時度勢的大局觀，而這也是劇裡大肆被抹殺掉的刻畫方向。一代将領，她本身就是全軍的精神支柱，她可能會受到傷害，但一定有很強的自愈能力，這是她堅韌精神的體現。而劇中女主難過時總是靠男主開導，顯得女主除了兄弟情蠻幹就一無是處，這絕對是編劇圖省事讓男主直接吞了女主的刻畫，因為默默陪伴的CP戲較難寫，不如直接去素材庫了拿點撒糖的對白橋段升溫。
第三個問題，男二木讷的演技對貧瘠的劇本雪上加霜。從夏靜石的言行舉止裡，其實你猜不到任何劇情伏筆，什麼劇情都演成一個樣子。其實演員演技不夠，演個花瓶角色不好嗎？偏偏非要演這種多面性、有深度的角色。
這位演員也不是第一次禍害劇了，《度華年》那個劇本本身沒什麼問題，但是他演錯了，而且是從頭到尾都沒演對過，最後導緻整個劇情邏輯顯得崩盤。這部劇受到的影響相比《度華年》要少一點，因為從墜崖真相公布後，已經能确定男二是個兩面三刀的人設了，隻不過他與女主或男主搭戲的時候，難免覺得劇情诠釋别扭。
第四個問題，女二線與全劇割裂。鳳戲陽的所有劇情都呈脫離全劇的另一種風格，一個公主不停舔跪自己親皇兄的死對頭，還埋怨皇兄利用她的婚禮。不要跟我說“人設會成長”，一國公主可以不成熟，但她根本不可能完全脫離當前的社會環境。錦繡夙砂在打仗，她不知道嗎？她哥哥就是去跟夏靜石打仗，她不知道嗎？作為一國公主，她不知道要為自己的國家考量嗎？哪怕她自己私底下偷偷戀愛腦都可以，哪怕她把自己的戀愛腦藏在保家衛國的旗幟下也可以，但劇裡她這樣質問她哥，還在男二那裡表忠心，真是醉了。
其實橫向對比三部女将軍劇，李沁的女将軍是絕對優勢的，飒、烈、狠都能演出來，視覺效果相當不錯。可惜一人拖航母。
