本文首發公衆号：墨一紀
這幾天回憶逆行人生的劇情 終于想明白為什麼這部電影會看着如此之怪了
它本質其實和抓娃娃是一樣的 都是對現實問題 尤其是尖銳問題選擇了避讓和輕拿輕放 隻是它在處理和細節上要比抓娃娃更好
我也想用這篇文章 聊聊當下現實電影的現狀
我的一句話總結 當下現實題材電影是無與倫比的擰巴 一種想拿又想放的擰巴
單說影片本身 工整 利索 壓迫感十足 全片前半段幾乎都是灰暗色調 壓抑 難受 伴随着鼓點節奏和高志壘上班路上的着急 地鐵上刷視頻 趕着點打卡的這段剪輯壓迫感都很強 給觀衆很強的身臨其境感 一點點的壓迫者觀衆的心
結尾又通過一家子在一起搬家吃飯 讓色調恢複了明亮溫暖 映照主角一家苦盡甘來的正能量
可是 全片的擰巴 在我思來想去後終于有了答案
同時 也是看過了锵稿的子戈老師的影評後 我突然想起到底哪裡奇怪
第一點：高志壘的身份設定
他是本地人 會寫程序 年薪起碼幾十萬 他去送外賣本身就高人一等 同時身上背着房貸 p2p暴雷 女兒學費 老爸護理費
導演特意将當下中年男性的困境全都加在他身上 希望以此展現他的悲慘 也希望借此突出結尾的暖陽
可是這樣一個人才 還是同濟畢業的 真的被裁就會隻能去做外賣了麼 做兼職 去小公司或者和朋友合夥做點其他的 難道都不行麼 是因為外賣看着更辛苦 還是這個職業更有流量 觀衆更喜歡去看呢
被裁的那段鏡頭 高志壘拿着椅子砸破了辦公室的玻璃 以一種發瘋式的反饋質問着公司 可是真正的被優化 難道不是更平靜一點的 仿佛已經接受了一切一般的平靜然後聊賠償麼
高志壘再去面試的時候 面試官如果覺得對方年齡太大 也不應該以非常羞辱的方式勸退吧 大廠的人力甚至很多中小公司也不會這樣的去做一件很不尊重人的事情 我不用你 直接和你說就行 隻是因為電影需要戲劇化 就要用這麼誇張的方式去處理麼
很多人說 電影不都是有錢人演的麼 而且他還拍出了下層人民的苦難 結尾也非常勵志和正能量 這不是挺好的麼
可是 真的是這樣麼 徐峥真的拍出來了麼？
不是說這個事情是錯的 是要分清情況
我不是藥神當年那麼出名 是因為它依托于真實事件 切實的拍出了yb改革這件事情的難和痛 每個人物都裹挾其中
賣j藥的 買藥的 賣房買藥的 中間賺差價的 這些人是立體的 是複雜的 老太太的質問 賣j藥的勸告 哪一句台詞不是真切的 電影裡的痛感是那麼真切的通過鏡頭打在了每一個觀衆的身上
所以我們會為了那個賣假藥的最後沒有供出主角而叫好 會為了那個老太太而揪心 這與富人還是窮人演電影給我們看沒有關系 和電影本身的劇情 故事性有關
可是逆行人生不是 它隻是披着現實主義的衣服 通過各種悲慘加持 通過一個中年男性的視角展現給我們 但具體該指責或者問題出在哪裡 它從未說明 也沒有給到一個思考和高度
它把當下所有網絡上被熱門讨論的 中年男性的苦惱一股腦的加在一個人身上 就是為了突出這個人的苦難
可是人需要這些苦難才能成為主角麼 中年男性身上必須背着這些苦難才能去逆行人生麼
35歲以上的中年危機 家庭裡的雞毛蒜皮 孩子和父母之間的隔閡 三代人之間的矛盾 任何方面細化都可以成為一個中年男性的心裡壓力 難道必須要buff疊滿才可以麼
第二點：轉移矛盾 對影片破壞最大
影片中間 大黑因為次次單王 被同事諷刺 進而發展成鬥毆
這個設定 一下就把矛盾源頭轉移了 原本讓騎手外賣員趕着時間 給好評搶時間的是平台 是系統 結果這麼一拍 就把矛頭轉向了個人 轉向了單王這個人的内卷 外賣員的對立面變成了“單王”這個人 而不是系統 不是環境
這難道和抓娃娃不是一樣的麼 矛盾是這樣解決的麼 真正該指向的難道要這樣被柔化處理麼 那些尖銳的 深刻的 直指當下社會問題的東西 就這麼被一帶而過了麼
那一刻 我突然想到魯迅說的一句話
強者抽刀向更強者 弱者抽刀向更弱者
我們無法苛責那些不是單王的外賣員 但也無法滿足導演用這樣的手法去偷梁換柱 這是對電影本身的破壞 是一種對制度的妥協
可是 我們又能做些什麼呢
說回電影 還有幾個點需要說下
第三點：車禍
真的太.....刻意了 這種刻意完全就是能看出來 導演需要讓這個人更痛苦一點 才能體現出送外賣搶單王的難
可是這個處理真的太爛了 隻是因為要讓過程顯得艱難 就必須要用車禍處理麼 而且用了兩次 都是非常刻意的處理 我理解導演想做的煽情 但是情緒不是這樣的 送外賣不是這樣的 講述苦難不是非得頭破血流才能顯得痛苦的
為什麼非得頭破血流才行 而且都那樣了居然還去送外賣 人是這樣的麼
為什麼非要用這樣的方式去展現苦難 難道沒有更平常 更生活化的處理麼
第四點：送到手才點已送達
多數外賣員想必都不會這麼老老實實的給你送到手再點已送達吧 還用倒計時的方式如此煽情 徐峥你看着不尬麼 你既然說要送外賣 體驗外賣員的生活 你為什麼要做這麼笨的處理
第五點：結尾
這個結尾其實很有意思 一方面是在暗示高志壘有可能通過這個小程序翻身 從外賣員一躍成為公司技術部門高管 擺脫家庭困境
一方面在說 對高志壘來說 他沒有苦難 他隻是在這裡體驗了下苦難就走了 他甚至還會通過這個小程序晉升高層 并且反過頭去壓榨那些曾經的同事
我個人認為 如果以這個結尾做設定去拍攝逆行人生2 高志壘這個人會更加立體
一方面他要還房貸 交學費 給父母養老 可以通過晉升高層反轉人生
一方面他又要面對道德問題 他該如何面對這些曾經一起送過外賣的同事
他會選擇站在資本和平台方 去壓榨那些外賣員 還是會扛起反抗大旗 去對方平台 算法 資本
這樣的劇情設定 将遠比逆行人生的故事更有厚度和思考 可惜 這部影片隻是如此
作為觀衆 此刻寫到這裡 我非常悲傷
自從2018年我不是藥神之後 現實題材的電影一年比一年多 可拍的好的 拍的貼切的 我目前沒見到幾個
電影本就是一種源自生活的藝術 藝術加工 戲劇化并不是我們原諒一部電影懸浮的原因 那些好電影為什麼經典 是因為它貼切 真實的反映着我們的生活 同時又反哺或者從生活本身影響到了我們
可是現在 我看不見希望 也看不見絕望 更多的是一種不痛不癢的感覺 是一種懸浮感 我不知道未來會跌落還是會上升 這比跌落和上升本身更加可怕
可是作為觀衆 我又需要希望 我希望我們的電影市場少一些屎尿屁 多一些思考和深度 讓我不是藥神這樣的電影多點 讓逆行人生這樣的電影不要總是遮遮掩掩 輕拿輕放
那些真實存在的 尖銳的 刻薄的 直指命脈的 需要被我們這個時代的電影人 觀衆 導演 編劇 演員 指出來
我希望有這樣的一天 或者那一刻
