說說前6集觀感。
一，胡同人生流
顫顫巍巍的老頭過來，一聲聲叫着小冉，要呼巴掌卻擡不起來胳膊，哆哆嗦嗦半天，變成撓和摳，很無力、又很雷霆。
老頭那泣不成聲的“小冉”，實在讓人印象深刻。
他冉曦，是冉哥，誰見了他都要客客氣氣熱熱絡絡幾句，縱橫街巷來、昂首潇灑去，俨然是大風大浪裡的主舵手，在小河溝裡都有定千鈞之勢。
他也是老冉，資深刑警受創之後心魔難愈，縮進小胡同當“大事從來縮縮縮”的老油條。若幹年歲月浸滿市井智慧，家長裡短找狗子、辦案子，嗚哇嗚警笛一鳴，“老油條雞賊”吓走不規不矩的男男女女。
他唯獨不是小冉。
可是，在看着自己長大的叔伯街坊面前，他依然是小冉。
老頭子那一聲聲小冉，所責問的，不僅僅是為公的執法者，也是為私的親朋故舊、鄰家子侄。
這也不是老冉變小冉的輩分變化，這是故事從法理到人情的雙軸雙核驅動。
老冉帶着徒弟吃飯，包子鋪老闆娘是走失少女的母親，她把玻璃渣夾在肉餡裡給他，破口大罵“還有臉好吃好喝”，那同樣不僅僅是對那身制服的憤怒，同樣是對鄰居老冉的斥責。（而她身邊老好人的“老公”，老好人不語處、都是隐藏的人生故事吧？）
老冉為了抓多年前重傷師父的罪犯，時時去那賊秃子老母親家對面盯梢，數十年心結難解、死死咬着要破案是真的，去對面大爺家蹭口餃子、給大爺帶點東西，熱乎乎的人間煙火氣、暖滋滋的落地生活味，也同樣是真的。
胡同并不隻是故事的背景闆，胡同日子本身，就是酸鹹苦辣、善惡是非風味俱全的人間。
《樹影迷宮》中，大時代裡的小胡同，小胡同裡的生死大案，似乎是并重的兩大塊，并不彼此吞噬、互相幹擾，反而形成了有風格的胡同味懸疑。
見殺戮、見生死、見悲歡離别，見小胡同若幹年滄海桑田。
當年老冉認識的小龍，如何一夜痛失愛人、變成武瘋子，如何滿身螞蟻、被折斷于青春年少時，如何成為老冉心中、永遠無法被磨滅的血色年輪，如何從可愛聰明的孩子、變成父兄心中永遠的痛。
當年呆頭鵝新人，如今滿臉老人斑，茕茕孑立，一身“癡”風骨、一把“直”肝膽，做事不再毛手毛腳愣頭青，但風霜兩鬓、斑駁滿臉後，依舊是昭昭少年赤子心。
當年一見面就互怼的兩個公安大，再相見似乎一笑泯恩仇，不再劍拔弩張、年少氣盛，滿是人到中年的圓滑客氣，但一起一落兩端，依舊不是同路人。
當年苦主，又怎樣在怨恨和自責自棄中，淩遲自己、麻痹自己，慢慢接受、慢慢遺忘，甚至放棄了追蹤十八年無果的下文。
當年辦法一籮筐的老冉，面對着“小獅子狗要被打死”的殺毒軟件，一臉被時代抛棄的暮年茫然，又滄桑，又呆萌。
如果說當年胡同是一種生活流懸疑，那麼時隔十八年的今昔對照，則更像一種人生流。
白雲蒼狗、世事悠悠，其間案件是血色河流，他們努力趟過這血色的河，到達真相的彼岸，兩岸青山變白頭，人生可堪回首。
二，熟人小共同體的一體兩面
《樹影迷宮》中的胡同，很典型的熟人小共同體，既有溫情脈脈的一面，又有人心煉獄、暗流湧動的另一面。
日常生活的煙火氣，知人知面不知心的熟人懸疑感，集于一體，有特點、微妙。
故事背景是1994年，胡同拆遷，處在某種巨變的縫隙之中。傳統熟人社會，街坊們家家認識，人人愛在道德層面上摻和别人家的八卦。
浸泡屍體的井水，流淌到圍觀街坊的腳下，似乎就是這種“帶着血色和八卦味圍觀”的具象化。
再比如，武瘋子她嫂子高聲嚷嚷“大家都看看啊，他又殺人了”，比起真正的生命威脅，比起物理意義上的那把刀，她似乎更在意人們心中那把道德評價的刀，“街坊鄰居們都來看看，大家夥都來評評理”。
從前現代到現代的轉型，很重要的一條，就是從熟人社會，走向彼此不相識的契約社會。人和人之間的直接聯系被切斷，我們走向鋼筋混凝土的格子間，依靠種種抽象規則來維持秩序。
這些胡同故事，很熱絡呈現了生活味兒，像一曲胡同版的田園牧歌，像最後的胡同桃花源。
然而這又僅僅是半面真，另外半面，是熟人社會的聖人式準則和無限窺私之下，暗流湧動的種種被隐藏被壓抑的人性暗面。
碎嘴子們嚼舌根，和如今“網絡斷案死刑起步”一樣，都以絕對聖人的言行标準，來苛責别人。
而在這樣的生活中，被無數鄰居無時無刻監控評價的人，在人前竭力經營一張完美的好好面龐，越壓抑、越扭曲，越“變态”、越可怕。
武瘋子形容他抱屍體的動作，是跳舞。
他将“拖行屍體”舞蹈化的認知，讓人頭皮發麻。
但比起這種病态認知，更可怕的是清醒的人性變态、假面的沉淪罪惡。
偷情路上的母親，不巧遇到孩子，慌不擇路躲着孩子，而再相見就已經是屍體被泡在井裡。
所以後來她逃避一樣自顧自熨着孩子校服，說你們去遊戲廳找找，自欺欺人拿熨鬥砸人，不允許丈夫去認屍。
所以她甯可在家開煤氣自殺，也不願意面對“孩子已成屍體”的結局。
理發店的二勇哥，居然天天給媳婦下安眠藥，居然就在睡着的媳婦身邊整婚外情。他媳婦當真不知道嗎？她和冉曦那番話才是真正的回答。
故事裡有個體的道德敗壞，也有某種整體的保守壓抑。
比如老冉不理解妻子經營成人用品的正當生意，他覺得那很下三濫，他秉持着當時的保守壓抑封閉的看法。
他和成人用品店老闆，有一番“這些導緻犯罪還是阻止犯罪”的争論，真實情況不是如此簡單的單一元素論。
整體環境觀念，個體選擇取舍，共同鑄造那些血色的一念之間。
而劇作同時觸及這兩筆，這就是在命案之下深挖的銳利吧？
很值得說的點，還在于，劇作展示了人們愛八卦、愛窺私、碎嘴子長舌滿天飛的那一面，但并沒有将這種桃色窺探的目光，當成故事的主軸基色。
故事真正的地基格調，不是桃色，而是悲憫。
對二勇媳婦的悲劇，對武瘋子當年的悲劇，對黃慧母女的悲劇，冉曦和趙趕鵝，每一次神情都唏噓不忍，一個風霜看盡、如飲風雪，不言悲但時時唏噓；一個青澀懵懂、如一汪碧湖，震驚不解中是深深的同情。
這不是獵奇獵豔的故事會，而是有人文關懷基調的人間事。
三，落地懸疑的枝葉感
總感覺廖凡是真想教會我怎麼做筆錄。看冉曦撕了幾次趙趕鵝的筆錄，我有我和趙趕鵝一樣學會了做筆錄的錯覺。
劇作當然不可能傳授一個行業的所有技能，這不現實，但可以傳達出清晰有顆粒度的“技能感”。
不是虛妄的金手指姿态，而是在邏輯細節中，一筆筆畫出明确箭頭、畫出閉環。
冉曦和趙趕鵝，這倆，都不是拉風神探路數，沒有什麼“真乃神人也”的奇幻式推理光環。
一個忙着找狗、忙着處理垃圾，當着有點小氣魄的冉哥、也幹着片兒警雞零狗碎的活。
一個愣頭愣腦，上班沒幾天就喜提“上上下下裡裡外外得罪所有人”成就（bushi）
都沒有超級英雄超級智力的光環，冉曦在三教九流裡如魚得水，隐隐有幾分地頭蛇的大哥氣質，大隐隐于胡同，大藏藏于做縮頭烏龜。
趙趕鵝初入職場，方式方法過于直接青澀，磕磕絆絆猶猶豫豫沒敢講“我當晚見過被害女孩”，他的赤子之心，他的大智若“二愣子”，都被包裹在過剛易折的外殼中。
這層殼，很快被師父冉曦、局長和夥伴們拆下。
飯堂裡，一群人圍攏過來和趙趕鵝坐在一起，屬實有點暖。
刑偵劇大案要案的故事，情感天平天然傾斜向苦主，那畢竟是他們的生離死别，偵破者更多隻是“唏噓路過他們的全世界”。
而《樹影迷宮》南槐樹派出所的他們，都不是别人故事裡的他者客體，都有着強烈的人生況味。
如果說師父冉曦，幫徒弟趙趕鵝破掉了他青澀堅硬不拐彎的殼，那麼徒弟趙趕鵝，則是以自己的一腔熱血、滿懷丹心，把師父從“躲”着的烏龜殼，拽回呼嘯奔湧的大道，這其實是一種雙向的溫度。
冉曦見師父，幫老頭子撓癢癢之後，硬漢背身擦了一把鼻涕眼淚。所有的不忍、難過、痛苦，一個字一句話也沒說，但很動人。
“從來都是案子找人”，從冉曦的師父說到冉曦，說到冉曦的徒弟，使命感這麼崇高缥缈的母題，整得落地、動人。
不僅有主題的參天大樹，還有細節的枝枝葉葉，搖曳在胡同夏天，有自然的生活感、生長感。
不是歌頌體的英雄大仰角，人均瑕疵皮，人均有小胡同的溫度。
一個又一個綠蔭如斯的夏天過去，恍然已經十六年，恍然白頭流離于人間，依舊守着“那一起”。
舒心結語
飲食男女不規不矩多少事，街坊鄰裡藏着多少秘密，人的裡子和面子多麼不一樣，《樹影迷宮》好就好在，揭穿這内外兩面，但不停留在展示“唉呀媽呀老亂了”的桃色表象，而深入講了熟人社會對人的異化，講了小胡同共同體溫情和壓抑的一體兩面。
但人心之惡，從來不是絕對主調，對抗惡，才是。
十八年今昔對比，過早老邁的老趙，帶着病重的師父走進自己的地下室，滿屋素材、一身蕭瑟，當年愣頭青，在懸而未決的懸案中，像一個守着人間破爛良心的孤勇者。
師徒二人，像是燈紅酒綠大霧彌漫中，走向朝陽的守夜人。
