4集已閱，好看。
我們還是愛看這樣的長劇啊，來自精品的強烈刺激，不是感官獵奇、單薄反轉的表層刺激，而是深挖深藏深建構、“靈魂味兒”的強大沖擊力。
看完4集非常驚豔，火速去讀完原小說。原本很高興黃軒白宇帆三搭，看完小說，一邊感慨挑演員眼光的老辣，一邊想說你們好狠的心啊，讓得福和得寶來演“出生入死又互殺的兄弟”。
第一集看這兩洋腔怪調說箱子，我還樂了一下，咦，濃眉大眼的得福得寶也叛變了？再一回頭，我已經不敢想，他們兄弟互殺我有多難過。
來，展開說說前4集觀感。
...一，處處無聲驚雷
信息量密集，比如媒婆上門，吳細妹幾句話，每一處看似不起眼的小縫隙，後續都炸雷般炸開。
他有老婆，他打老婆，村裡人都說老婆被他打死了。
他家裡很臭，那是被打死的老婆，屍體腐爛的味道，所謂曬魚粉，不過是幌子。
吳細妹挖出郭阿弟亡妻的頭蓋骨，小屋窗戶如監獄栅欄一般的畫面中，她的複仇私刑，也是為另一個不幸女子、天理昭昭的倍殺。
...她一雙便宜紅拖鞋，穿在舅舅家，穿到隻租婚服不租鞋子的婚禮上，穿到婚後被虐待的生活中。
一直到進城之後的夢裡，褪色的紅色涼拖，才終于變成了藍色，才有了小花朵點綴，才終于赤腳奔跑沙灘上，聽那海浪似夢夢似悲歌。
從南方的夏日豔陽，到北方的洪波蕭瑟，他們背井離鄉、一路向北逃亡，口音、服飾乃至氣候，都是故事中重要的基因坐标。
那一口洋腔怪調的不标準的“南方口音”，與其說是鄉音難改，不如說是四處漂泊中沾染的天南海北的四不像，是流離四下的悲劇烙印。
故鄉已成“墓地”，人生海海、處處是異鄉，口音雜擾、處處都不是歸宿。
...《命懸一生》是一種很特殊的局部真假視角，無聲處，處處埋着驚雷。
現在和過去真假重疊，精巧嵌入了很多可以反轉的關鍵按鈕，像交錯的小宇宙，軌迹重疊處一寸寸長出真相，抽絲剝繭又電閃雷鳴。
手法高明但不炫技，很動人。
前幾集的悲劇，很多地方涉及兩性關系，如果把握不好，很容易暴露創作者桃色輕佻的馬腳，但《命懸一生》完全不是如此。
對桃色猥瑣的窺探者、施暴者，是展示“惡魔醜惡嘴臉”的批判。對不幸者和反抗者，是唏噓和悲憫。
對走錯路的可悲可恨可憐者，是複雜的人間百味。
...二，原罪式婚禮
這哪是婚禮？
這是水深火熱的人間地獄圖吧。
紅與黑的構圖中，老宅子吃人的黑，新娘子不合身的紅，活脫脫像穿着血色壽衣。
...而所謂迎娶的路程，室外的光線似乎做了過曝處理，觀感不是亮色明媚，而是毫無人氣的慘白。
郭阿弟勒令吳細妹脫衣“明天要還”，吳細妹靠着牆，牆上貼着百子圖，那哪叫新娘子新婚？赤裸裸的物化剝奪之外，那更像對罪人的審判。
在真正的罪人郭阿弟眼中，還沒完成生育功能的所謂妻子，潛意識中便天然有原罪。哪怕她才剛剛進門，哪怕真正有生育問題的是他自己。
...這位人渣，除卻個體個性的惡毒和暴力，還有一層宗族的、文化劣根性的糟粕共性。與其說全是偶然、無緣由的惡，不如說，或許也是扭曲的、吃人的姻親關系所釀出的病态苦果。
如此禽獸之行，卻偏偏穿着古老愚昧的臉面外衣，所謂“進祖山”，很吊詭很反諷，但恰恰也是劇作的一筆落點深刻。
點出積弊，劃出病因，剖開膿瘡，照見毒瘤。
...外婆、母親、二舅媽，寥寥幾筆，三代女性的苦難讓人動容。某一個瞬間，她們甚至讓我覺得，像是獄友。
僵卧病榻上的外婆，在母親嫁人離去時摟着吳細妹的外婆，并不是對苦難無知無覺，而是無力抵抗、早早繳械投降。
你能指責這樣的老妪嗎？當然不能，那未免太站着說話不腰疼，太“何不食肉糜”。
病痛消磨中她對外孫女說“有孩子就好了”“聽話，忍忍就好了”，那話語，遠比她本人的蒼老，更滄桑更古老。
舅母本質上依舊推動了吳細妹“被賣”，她無法撼動這種利弊結構，但日常生活中她對吳細妹也有溫情和善意。
這一點對比小說有改動，沒有血緣關系的二舅媽，反而比真正有血緣關系的二舅，更像家人，因為那是同一種身位的天然聯盟，天然的将心比心，天然的“病友”。
...外婆口中的認命，是強勢力量之前自欺欺人的自我安慰，非暴力不抵抗，在自我麻痹中輾轉求安，如同吳細妹被毒打後的大白兔奶糖，都是精神麻醉式的鎮痛劑；二舅媽的妥協，是打不過就加入的投誠，底端的受害者、也很容易成為“加害秩序”中的一環。
吳細妹一度欲向水中死，又終于在火中重生，那是幾代女性共同的悲劇，可火光漫天、水波凄寒中，隻有吳細妹一人逃生。
她被侮辱被損害時，郭阿弟擺着的送子觀音，像缺位又在位的神明審判；她奮起反抗反殺時，觀音低眉，悲憫唏噓。
...諸多鏡頭都讓人頭皮發麻。
比如外婆行将亡故，鏡頭從室内轉向屋外一池落雨，水中央孤零零、弱小一株野草，舉目無親、舉世無助的荒涼。
哪有什麼所謂伊人、宛在水中央，有的隻是煙波浩渺中一抹雜草，生死如浮萍、雨打風吹去。
...再比如吳細妹煮雞湯時，竈下火光缭繞，那也是她内心如火灼燒的具象化吧？
被仇恨之火煎熬，也如烈火焚盡所有傷害。
她回頭望向火光，鏡頭裡出現了黑白色調的“紅色喜事”，死亡的血色和婚慶的紅色，是非悲喜對調中、讓人唏噓。
一把燒雞湯的火，一把燒宅子的火，燒盡她心中多年耿耿不平意，但某種意義上，也是以她本人為柴吧？也是她自己的煮豆燃豆萁吧。
對付那樣一個人渣，對付人渣背後于他有利的龐大傳統，便險些燒死溺死困死自己。
她的新生，某種意義上，是一邊反抗、一邊埋葬自己。
來不及真正見過人間，就已經在地獄走了很多回。
...三，一念黑白、念念黑白
吳細妹離開抱榮村進城，從前是郭阿弟的妻子，後來在道哥手底下讨生活，某種意義上，是從一個火坑到另一個火坑。
前者以婚姻家庭之名，行虐待傷害之實，後者以工作謀生之名，行桃色壓榨之實。
所謂區别，是當工具當器官都不能，和“短暫勉強當上工具”。
吳細妹結算之前，一個辛辛苦苦純洗頭幹活的妹子，一百五的工錢，被克扣到一百，被毆打，被壯漢拖去隔壁小黑屋強暴。圖謀不軌的顧客也好，本就有毒有害的老闆也罷，前有狼後有虎，讓人步步都在窒息的泥潭中。
好在吳細妹遇到了倪向東（黃軒/尹昉飾）、曹小軍（白宇帆），好在一度有人拉她脫離苦海。
...若幹年後的講述中，臉或許是假的，可往昔的短暫快樂是真的，一度泅渡出苦海的短暫自由也是真的。
前有道哥幫吳細妹洗頭，俯視的眼神，動作并無傷害，但卻充滿淩駕感、剝奪感、踐踏感，是魔鬼在人間的具象化；
後有道哥和一群惡人，狗咬狗大亂鬥，道哥被胖揍後，裹着一頭紗布出現，看他吃癟讓人快樂極了哈哈哈。
...那一段中，同行的倪向東、曹小軍、吳細妹，更多的，是被踐踏的不平則鳴，是野草頂翻腐朽的磚牆，在溝渠中長成自己的太陽。
而《命懸一生》的殘酷在于，一度拽她出泥潭的意中人，後來也變成了泥潭。
哪有什麼“我的意中人，乘着五彩祥雲來救我”，救她出苦海的意中人，後來變成了她的苦海。
那意中人坐視道哥被殺，黑吃黑的遊戲中，誰黑誰白誰灰，誰又能說清楚。
他在萬丈紅塵的紙醉金迷中被迷了眼，在混亂不堪的打打殺殺中被閃了魂，從一個小打小鬧的小混混，變成了怎樣的不歸人。
...南方夏日，海浪聲聲、陽光炎炎、沙灘杳杳，瘋長的植物縱橫交錯，瘋長的愛意和傾覆的毀滅，不知哪個先來。
擁擠的小破屋裡，吳細妹滿頭大汗做飯，倪向東那啥瘾犯了，這一對愛人，一個拼命想回到踏實生活的軌道中，一個在軌道外洶湧作死。
很多橋段，都讓人起雞皮疙瘩。
比如吳細妹對着鏡子，想象自己懷孕的大肚子。
從前她被郭阿弟虐待毒打，從前她聽外婆說“有孩子就好了”，生孩子的念想于她而言，是工具而不自知、借孩子當解藥而不自知。
但遇到倪向東之後，她頻頻失去腹中胎兒的痛苦，早已不再是生育機器、不再是母憑子活。
那是她對美好人間的向往，是血肉有聲的情感。
...吳細妹一個兩個三個留不住的孩子，在倪向東越來越敷衍、越來越輕飄、越來越不屑一顧不耐煩的話語中，終于彙聚成了斬向昨日的刀。
兄弟反目、愛人生死成仇，前4集還沒有拍到這裡，但小軍陪吳細妹去看無證醫生，無聲的痛苦震耳欲聾。
都是在地獄中迷路的苦命人，一度是彼此的拐杖、彼此的腿、彼此的路，後來又為什麼生死相對、冤仇互殺？真讓人難過。
...我很喜歡《命懸一生》的灰度，全員惡人不是一句虛妄老套的口号，每個人都從慘烈的血色中來，一生如履薄冰、一生命懸一線。
一生在血色黑白中掙紮，向往光和新生。
而跌跌撞撞而來的血肉之軀，為什麼成了流落異鄉的孤魂野鬼。
