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部分畫面不錯。但是這故事給我剪了個什麼玩意，要麼是剪輯的問題，要麼是編劇背大鍋（看起來應該是編劇的鍋）。剪得很好，出生的時候臍帶也是自己剪的嗎？故事莫名其妙，以一種神奇的微弱聯系關聯在一起，并且與霓虹金民族性格裡面用力過猛的點強行關聯在一起制造矛盾。尤其是安藤櫻本來就适合演神經質的女主，這老師和校長也是兩個重量級，不求證不解釋，擱這兒一直犯病，到最後也沒說清楚個123，嚴重懷疑是為了塑造日本人作得要死的刻闆印象給歐洲人看，佛了。
正常的線性叙事怎麼你了嗎？編劇的最大問題是借各個片段的懸念最後拼成一個真相，所以你實際上是隻通過堵死各種通道實現這一個故事是嗎？對于影像的開放性一無所知。要麼這種方式就是拍懸疑、偵探片，因為它必然指向一個獵奇的、曲折經曆之後的結局。但是這本質上是通過剪輯/叙事的強行碎片化，制造信息差，讓觀衆産生“怪物”的偏見。好嘛，壞的觀衆其實确實容易掉溝裡，但是實際上好的觀衆（其實也不說好，就算稍作謹慎一些的觀衆）看是枝裕和的電影也不可能輕易地對各種角色下結論吧？所以最後隻是一場誤會，還用得着拍前面兩段嗎？反而是鏡頭上有很多開放解讀和理解的方式、細節之處有值得回味的地方， 也打開了電影多個面向的可能，但是這和最後給定的結局完全相左，所以導緻根本上的影像形式和内容牛頭不對馬嘴。戛納的人也是被唬住了是嗎？這給個最佳編劇，确實戛納評審組和坂元裕二都該錘。
最近日本人怎麼都喜歡拍一些奇奇怪怪的故事，索然無味又不知道想表達什麼，或者說即使大概知道想表達什麼，也覺得太過矯情，《邪惡不存在》也是這樣，《怪物》也是這樣，其實《完美的日子》也有矯情在裡面，但是可能隻是個人品味喜歡。本質上關乎都是關乎日常的故事，但是拍得含混不清，并且也未必見得有什麼出衆之處。比起韓國這幾年的電影水平确實不行。
