怪物(2023) Monster/Kaibutsu
導演：是枝裕和
編劇：坂元裕二
主演：安藤櫻/永山瑛太/黑川想矢/柊木陽太/高畑充希/角田晃広/中村獅童/田中裕子
語言：日語
類型：劇情
上映日期：2023-05-17(戛納電影節)/2023-06-02(日本)
日本 125分钟
怪物(2023)的劇情介紹
怪物(2023)的影評
比天國的味兒重一些，喜歡這種叙事結構。怪物也許不必完全化身為某個具體的人（當然星川他爹确實混蛋），而是靠對性少數（當然不隻是男同性戀）和single mother的固有觀念/偏見、現代傳媒、校園霸淩、麻木和官僚化的學校，在三幕中都制 ...
18年立項的時候打算在東京拍的，結果疫情一搞限制很多，才搬去诹訪；本人說是很喜歡城市裡的湖，但顯然很多劇本上的關鍵要素是跟着改了的；特别是消息/謠言的傳播這條暗線，相當重要，但在東京這種規模的城市去設計就不太真實了。然後說了一個很有 ...
這是我們的世界，我的意思是說這是我們存在的世界在這裡媽媽會真正愛我，不會責怪我不會懷疑我會拼盡全力保護我在這裡老師會用心教我，不會傷害我不會侮辱我會想方設法啟迪我在這裡會有勇敢的你愛我所有有勇氣活在這個世界上的人卻在最溫柔的時候用世 ...
D+部分畫面不錯。但是這故事給我剪了個什麼玩意，要麼是剪輯的問題，要麼是編劇背大鍋（看起來應該是編劇的鍋）。剪得很好，出生的時候臍帶也是自己剪的嗎？故事莫名其妙，以一種神奇的微弱聯系關聯在一起，并且與霓虹金民族性格裡面用力過猛的點強 ...
首先電影遠超我的預期，我看故事簡介我還以為講述的是關于校園暴力和家庭教育的一部電影，甚至直到我看完安藤櫻的視角所講述的故事還這麼以為，第二個人視角的出現我才意識到了并不是那麼簡單。那就按照電影視角的順序講述：重新開始吧，我應該帶入進 ...
你無法仰望天空吧 幸福是我們都能擁有的可是你的笑很假呀我們什麼都沒做吧我懂了如果你稍不留神它就會被偷走的明天我就要回去了不行不行，你就呆在這吧我轉生了嗎死了它就不是它了所有事物都是這樣嗎？我會吃土的你無法仰望天空吧嘿，其實✘是怪物……我可以吃嗎？誰是 ...
來自是枝裕和的溫情，是是枝裕和最特殊的一部電影。影片的音樂是教授最後的絕唱！很難不讓我動容。《羅生門》式的電影結局，都是很簡單的一個故事，簡單到可以用一句話來概括，一個男孩的出櫃曆程。三幕式，多視角，但和《羅生門》有着本質上的區别， ...
誰是怪物？五隻怪物分析 正如電影封面所示 大家都是怪物但他們隻是被他人所認為的怪物。星川一個特别可愛陽光的小男孩，就因為自己特别敦厚老實，就算父親說自己的腦子是豬腦也不會想着去反駁，從而遭遇了一次又一次的家暴。因為性格溫順和女孩子走得近遭到了同學的校園暴力 ...
真正的解構到底是一種所謂的統一語詞打破符号下的糾葛而讓一個統領一切“大符号”來指代全部；還是說；其實真正的解構應該到一個所謂“空”的境地而讓“未知”湧動——可是即使是海洋也需要解釋風的撞擊和岸的約束的情況下才能說它是一種“純粹的湧動 ...
簡單的一個名詞【怪物】——其實每個人心中的怪物都不相同我在初看完電影後的第一個問題就是：到底誰是造成了這個結局的元兇？我的答案：是所有大人他們都不以孩子的眼光去看問題所以把原本簡單的事情複雜化了而電影也以前兩幕母親和老師的視角暗示了 ...
B+. 确實是絕不可以被劇透的電影。視角切換的三段式結構給人近乎懸疑片的快感，每處“閑筆”或反常都在後續的“反轉”中得到驗證，甚至變成情感上的重擊；而這種叙事上的”騙術”和故事的核心也是一脈相承的：是枝裕和講述的是謊言的傷害，而有時我們欺騙的不止别人，更是自己。（還是要感慨，我，尤其是我，怎麼會這麼晚才意識到“怪物”是什麼？）2023.5.17 Debussy
3.5真的太喜歡了 所以這個光明的結尾是導演改了的嗎
It's beautiful. 宇宙膨脹到最後，時間會倒流。我們，火車，貓貓都會回到一切的起點，人類會變成猿猴，恐龍會統治地球，一定要早早做好準備呀。敏感細膩的少年心事像清脆嫩綠的初夏的森林，不知不覺生長得蔥蔥郁郁。于暴風驟雨中勇敢地往前奔跑，秘密都随着管樂低沉的聲音消散在宇宙，最後河流依舊，我們柳暗花明。是枝欲合展開故事的方式像片中的通往秘密基地的甬道，經過狹小而深邃的暗角，到達鏽迹斑駁的舊車廂，一片充滿想象的靈動的天地。在我作為孩子的依稀記憶中，我确信那是屬于他們的華麗飛船，定會載他們到達想去的世界。
日本版親密with a happier ending，三個不同的視角有意思但沒必要
#76戛納主競賽# 未能為摯友最需要的時候挺身而出而追悔半生，亦或共同面對艱難人生甚至粉身碎骨，我堅定不移的選擇後者
文本技巧（坂元裕二式？）和表演控制上真的把這個故事的懸疑性和戲劇性拉滿了，但相比于前兩條線如此鄭重其事聲讨無人承擔罪責的日本成人世界，即那個真正的國族“怪物”。由這兩個小男孩共同建立的“真相”，則顯得有些輕巧和虛假，失去了是枝裕和慣常對孩童忠實的跟随和捕捉，取而代之的是一種概念先行，不斷為故事的可信性做補充的刻意感，乃至議題感。同樣情感，在去年戛納的《親密》中以更現實主義的作法獲得了确認。
同性、家庭、校園暴力、後311創傷…看得出來很想拿獎。儘管他自有風格、穩定發揮又切題，但他最終是一則死闆的命題作文。音樂啊，為阪本龍一淚目。
3.5，被彼此困住的是枝裕和與坂元裕二。一個崇尚把一切不好的都抹去、全員善人于是一切都是好事，一個崇尚把事情最壞的一面寫出來、全員善人但都像怪物。水清無魚和四處留情共存能不能繁榮不知道，他們倆的結合似乎沒有，the story is just too sophisticated to be true. 還是坂本龍一的絕響更動人，音樂響起，boy's love在終結後永生。