1、威尼斯獎最佳女主角獎項頒給了電影乖女孩（Babygirl，2024）中的女主角，妮可基嫚在這部電影中，以遊走於「神」、「動物」與「人」之間跨幅度的演繹獲得了肯定——這裡的神，就是機器，因為當代之神就是自動機，女主人公不僅從事全自動智能機械化最前沿的產業，甚至其本身就如同機器人一樣追求高效運作（實例：熬過丈夫高潮進入熟睡期，便可自己看色情片完成高潮，相較於曠日廢時的婚姻諮詢以溝通化解問題快速多了，也避免了衍生出不可測的麻煩，如傷害丈夫尊嚴等）。換一種描述方式，故事主人公羅米，往返於「超我」與「原我」兩者不可調和之中（簡化說，是社會標準與個體欲望衝突中），拉扯到最後，建立起「自我」，才獲得了自由和幸福——在這一過程中，妮可基嫚細緻的神情與動作，表現出許多關鍵時刻下內心巨浪濤天般的起伏，包括一名光鮮姿態的強者在與實習生的訪談中被看穿時尷尬難看又如覓得知音的面容，包括女兒在外人面前大聲指出母親整形不自然像條死魚，和竟然是由女兒私下安慰著出軌母親回家的那種時刻，妮可基嫚獲獎可說實至名歸。
2、傳統社會不允許男性示弱，現代社會反之以此要求女性，妮可基嫚所飾演的羅米，服膺於母親、妻子角色與職責，作為當代高端科技與商場應用最頂端的自動化公司首席總裁，必須犧牲一切以為千萬職場女性後進立下典範，這是其不可違抗的天命——天命，也就是一個人的限制，依循這樣的多重的「束縛」來過生活，那可是一件非常累人的事情啊。加上當代女性的困局，就是必須是女性主義者，而這「女性主義」的框架，何嘗不是超我追尋下的一環，一如傳統女性追求成為一名好妻子、好母親？掙脫這些限制後走入淫欲橫流的另一個極端，並非反璞歸真，沒有給這名女性帶來真正幸福——因為超我也是人之所欲、人之所企求！所以家庭的價值不可觸碰，建立的事業王國也要謹慎保護。最後，在束縛與解放之間，在社會價值與原始生存力比多之間，一條披荊斬棘的面對自我之路展開在面前，羅米攤開一切遮掩，而真相讓人自由——自由才是羅米的渴望，別忘了在與實習生的七分鐘訪談中，他說創辦自動化系統的公司是為了節省人類的精力，人們從而可獲得真正的時間，人們才有自由，而自由是他所渴望。
3、就影片剪輯的結果來說，丈夫和情人的角色在這個故事中是比較缺乏背景的。我們能看到丈夫的深情，以及迷醉於自己的深情而忽略妻子的感受；雖然我們一開始也會疑惑陌生男實習生這樣勾引上司的行徑，是否有額外的目的，然而在命令和虐待情人的同時，措辭如此客氣又無措，還在虐待過後要求擁抱，暴露了他的單純性。當然，這不是一個三角故事，不用建構如此清晰的人物背景，這電影是一個純粹當代女性的故事，因此，這樣的剪輯也是合理。
4、補充一段戲中戲的故事作用，在電影中，導演丈夫在劇場的戲劇執導一齣情人之間衝突的故事，排演之後回家，在餐桌上丈夫說著一段妻子無心去聽的分析，他說，他所排演的戲劇中，主題並不是欲望，而是自殺，換言之，是攸關一個個體生命發展或毀滅不同走向的問題，那才是故事的核心。我想導演用這一段戲中戲告訴我們，他拍的不是色情片，不是賣弄欲望，他拍的是劇情片，是攸關一個人的生存的問題，是生命是否窒息的問題，而現在，女主角的人生已經走到生死攸關之地了。
