#斯洛文尼亞電影展映 童謠是種幻想,究竟童謠和戰争哪個是謊言是個問題,就像美麗人生,就像青鳥。末尾鏡頭拉開,後景無數山谷,是種溫柔鄉的憧憬,更是抵達的不可能。
叙事很弱,情節很理想化,但在理想化的同時對德軍的展現很客觀也很合理,這是現實主義拍攝和象征化主題一個挺好的結合。鏡頭已經很克制且沉穩,室内戲小範圍調度的出畫入畫竟十分細心又準确。但是将影帝給黑人實在确實太牽強,不如給小女孩,她将這種這種童真且悲傷演得很好。
#斯洛文尼亞電影展映 童謠是種幻想,究竟童謠和戰争哪個是謊言是個問題,就像美麗人生,就像青鳥。末尾鏡頭拉開,後景無數山谷,是種溫柔鄉的憧憬,更是抵達的不可能。
叙事很弱,情節很理想化,但在理想化的同時對德軍的展現很客觀也很合理,這是現實主義拍攝和象征化主題一個挺好的結合。鏡頭已經很克制且沉穩,室内戲小範圍調度的出畫入畫竟十分細心又準确。但是将影帝給黑人實在确實太牽強,不如給小女孩,她将這種這種童真且悲傷演得很好。
一、男性的符号與被放逐的女性主體林道靜身邊的三個男人在《青春之歌》的文本中僅作為一個單一的符号出現,它們分别象征着舊的資産階級知識分子、新的革命勢力、更進一步的革命導師。在衆多的評論中,不難見到類似于“隻有當男人作為政治符号出現的時 ...
一、中國畫的視覺壓縮與小大之辯《鄉村巴士帶走了王孩兒和神仙》用現代的童真筆觸還原了中國古典繪畫構圖的記憶形态。電影的畫面風格是用全景來顯示微觀,這體現在畫面本體和客體兩方面。在如此細緻而瑣碎的畫面内,繪畫是可以完成所有細節的構造的, ...
《角色》一片作為奧斯卡最佳外語片獲得者,其典型的類型化叙事與對于40年代好萊塢“黑色電影”風格的承襲十分明确。但其表象背後存在着反叙事的劇作内容與符号化的人物塑造、情節置換,都指向了一個或許隐晦但更加具體的模式化借用——精神分析電影 ...
7陳哲藝導演映後說不想給那麼多東西,要克制,不想直白……但恰恰這部片子最大的問題就是太直白,太不克制,太明顯。所有的閃回段落和Ptsd的回憶都是很按部就班的類型化處理(雖然畫面依然好看有韻味),段落組合實在是太無趣,“人物動作”的觸 ...
孩子與演員老師由淺入深,從民衆的意識深入自己的思考、世界的思考。在被異化的古巴街頭,古巴的女人說着:“”我的遺囑會是,我這輩子的願望是坐在粉紅色的車裡,像一個遊客一樣遊于古巴街頭。”在之後的影像中,二十世紀的幻想就像印在古巴街頭的格 ...