
#斯洛文尼亞電影展映 童謠是種幻想,究竟童謠和戰争哪個是謊言是個問題,就像美麗人生,就像青鳥。末尾鏡頭拉開,後景無數山谷,是種溫柔鄉的憧憬,更是抵達的不可能。

叙事很弱,情節很理想化,但在理想化的同時對德軍的展現很客觀也很合理,這是現實主義拍攝和象征化主題一個挺好的結合。鏡頭已經很克制且沉穩,室内戲小範圍調度的出畫入畫竟十分細心又準确。但是将影帝給黑人實在确實太牽強,不如給小女孩,她将這種這種童真且悲傷演得很好。

#斯洛文尼亞電影展映 童謠是種幻想,究竟童謠和戰争哪個是謊言是個問題,就像美麗人生,就像青鳥。末尾鏡頭拉開,後景無數山谷,是種溫柔鄉的憧憬,更是抵達的不可能。
叙事很弱,情節很理想化,但在理想化的同時對德軍的展現很客觀也很合理,這是現實主義拍攝和象征化主題一個挺好的結合。鏡頭已經很克制且沉穩,室内戲小範圍調度的出畫入畫竟十分細心又準确。但是将影帝給黑人實在确實太牽強,不如給小女孩,她将這種這種童真且悲傷演得很好。
當粗野主義淪為“資本傷痕美學”——《粗野派》對建築史的精神閹割一、被篡改的混凝土史詩:從“烏托邦磚石”到“創傷水泥”粗野主義(Brutalism)本是一場關于平等的革命。20世紀50年代的歐洲,建築師們用裸露的混凝土澆築戰後廢墟上的 ...
在《黑女孩》之後,《彙票》(Le Mandat)是塞姆班的第一部彩色電影嘗試,這部電影同樣屬于德勒茲的“少數”概念的範疇。影片同樣以一種外來文化作為背景(從法國寄來的彙票),并借由這種外部的沖擊來攪亂本有的非洲“落後性”生活。這種叙 ...
《風流一代》實在太暧昧了。6分。怅然嗎,當然怅然。氛圍到了嗎,也到了。有感覺嗎,有感覺。崔健最後的《繼續》也很準确(甚至沒有放前幾句,直接從中段開始,因為歌詞太過炸裂)。但是論電影,這部實在太不合格了。前半段的質感由成功的作品托底, ...
一、男性的符号與被放逐的女性主體林道靜身邊的三個男人在《青春之歌》的文本中僅作為一個單一的符号出現,它們分别象征着舊的資産階級知識分子、新的革命勢力、更進一步的革命導師。在衆多的評論中,不難見到類似于“隻有當男人作為政治符号出現的時 ...
一、中國畫的視覺壓縮與小大之辯《鄉村巴士帶走了王孩兒和神仙》用現代的童真筆觸還原了中國古典繪畫構圖的記憶形态。電影的畫面風格是用全景來顯示微觀,這體現在畫面本體和客體兩方面。在如此細緻而瑣碎的畫面内,繪畫是可以完成所有細節的構造的, ...