湯姆克提威影版的香水在視聽設計上做了嗅覺的通感，孩子出生時候的味道同被抛棄的創傷嫁接，作用于人物對于味道的敏感，成為其天賦所在，而人物對香味的占有實則是對創傷的彌合，一步步導向犯罪，無論從文本到視聽來看都是及其統一、凝練有效的，在看完影版的香水後我當時覺得這是一個很精彩的開場，後面還有繼續講述故事的空間，當時就和身邊一同觀影的朋友講，香水值得作為劇來開發。
近期在做的項目也利用到了嗅覺作為與情感建立關系的方式，為此想再找出香水來看，意外發現香水已拍攝了劇版，為此專門花了一天時間看完，人物在文本上有着現代的同構，關系上更豐富，情感交錯在一個母題上，可惜在視聽上選擇了通俗的講法，完全舍棄了嗅覺通感的方向，而更多的花在了營造懸念的結構編排上，這使得文本的實現上舍棄了一個很好的空間，沒有很大程度的深入電影本體，成為獨屬于電影的體驗，而僅僅是實現，嗅覺、氣味與背後的情感的嫁接僅是在文本層面上的揭示，在視聽設計上毫無體現。就像影片中的孩子們僅是看香水的文字小說，進而就嘗試制香與情感建連，我的意思是那麼不一定是香水，任何嫁接都可以安置在這個劇版的懸疑犯罪文本内，任何其他的事物都可以影響這些孩子，最終還是可以采用相同的講述方法。就承載的方式而言，小說就可以很好的講述，于觀衆的體驗上大無差别。影版香水的處理使得最後隻能是氣味與嗅覺，不可改的、不可抄的，情節、人物、視聽已是高度結合的密針線，彼此相互作用影響支撐，牽一發則動全身的坍塌，影版的香水就是電影本體的，唯有電影能夠帶來的體驗。
......
