對于像溝口健二這樣的導演，正如安德魯·達德利所說，“作者”（auteur）之于“場面調度者”（metteur en scène）的類型，也必須依賴部分“場面調度者”的特質——也就是說，對于他而言，劇本的平衡性至關重要，隻有這樣，他對于表演的調度才能真正發揮出影響力。

我之所以喜歡這部作品，是因為我是一個深度的溝口影迷，但這部改編自中國傳說的電影，确實在某些方面存在問題。

很明顯，開頭部分充滿了枯萎的母題。《楊貴妃》這個故事，其實更需要像《四十七浪人》（1941）那樣的處理方式；對于她的興衰起落的描繪實在太簡略了，所以當她回到故鄉時，我們雖然可以理解溝口想要表達“階層更替的滄桑感”，她在籠中少女身上看到曾經的自己——但整個片段和背叛的描寫并不奏效，它們缺乏我們在溝口電影中習慣看到的那種沖擊力。我認為這可能是因為鏡頭持續時間不夠，整個段落也顯得太短促。

唯一讓我感受到“溝口複活”的部分，是影片的結尾——楊貴妃的自盡，以及最後那一幕具有超驗意味的鏡頭，重新喚回了溝口的神性。

這部作品是溝口的第一部彩色電影，也是他一部沒有田中絹代出演的作品。