這是穆爾瑙拍攝的第十部電影，同時也是在穆爾瑙的作品中獲得主要批評界共識的一部。但我認為，如果沒有那段使用表現主義技法的結尾場景——在樓梯上投下陰影并殺死艾倫的畫面——那麼《諾斯費拉圖》（1922）很可能會淪為穆爾瑙電影生涯中的一部平庸之作。然而，這一幕必須存在，因為它需要回應兩年前羅伯特·維讷的那部傑作，從而賦予德國表現主義電影運動以正統性。我們都知道，這場運動是從《卡裡加裡博士的小屋》開始的，然後有了《馬布瑟博士》，接着才是《諾斯費拉圖》。

影片的情節發展存在多種可能的分歧路徑，但大多數都枯萎了，且缺乏良好的引導，使整體顯得混亂。不過，它的矯飾感并沒有削弱影片結尾的成就。