...都說天下文章一大抄，那麼1973年上映的《騙中騙》無疑是現代商業電影的搬運工們取之不盡的礦源，隻需更換時代背景，就可以“一生二，二生三，三生萬物“。當然，也是有志者之噩夢。另外，也存在着一批挑骨頭的無聊者，比如區區在下。
故事發生在三十年代美國經濟大蕭條的背景下，開頭便已清晰交代，甚至交代得有些過于清晰。街上紛飛的垃圾反襯出風之蕭瑟，排隊的貧民也是對經濟環境最直接的體現。僅用這些畫面交代信息本就足矣。但此時前景閃過一個正在翻垃圾桶的背影，可以清晰看到衣服破開的大洞，這一幕稍顯刻意。畢竟不是現實主義電影，在後面的故事中也沒有着重體現民衆之貧，這一處理，倒是有些小瞧了觀衆對畫面的領悟能力了。
...影片中段在視聽語言上中規中矩，尤其火車賭局段落，基本是人物正反打配合籌碼與紙牌的特寫，比較平淡。Gondorff 的換牌過程也繞開了，直接出結果，未能解癢。若能在牌局過程中通過畫面來表現誰占上風，誰處下風，形勢逆轉之時，讓逆轉者與失敗者同框，構圖呈碾壓之勢，觀感或許會更加跌宕起伏。
...想要在這部電影的主題上探讨思想深度，顯然是不實際的。結尾 Hooker 放棄分贓，這是好萊塢主流商業電影一貫的三觀正确的需求。“壞人”到最後“變好”，讓觀衆免于遭受來自内心的道德審問，服務可算周到。隻是影片的筆墨絕大多數都落在騙局上，對主題隻幾筆帶過，讓結尾成為了類似國産電影中用字幕來懲罰壞人的效果。但同樣的，上了這一保險，主菜就可以大膽地馳騁。電影種類衆多，無法面面俱到才是常态，我想沒有多少觀衆是抱着颠覆世界觀的預期進影院看這類電影的吧。
話說回來，盡管主菜是騙局，這部電影中還是存在抒情段落的，即 Hooker 被“FBI”威脅後回到 Gondorff 身邊情緒低落。此處穿插了孩子們玩旋轉木馬的情節，用了樂景襯哀情的手法。讓色彩鮮豔的木馬在背景處旋轉，搭配孩子的歡笑聲，此時落寞的Hooker在前景處離開，構圖上旋轉木馬占據大半，Hooker 的身體則顯得弱小一些，再經傷感的背景音樂一烘托，觀衆已然進入到 Hooker 的心境之中，也掉入了導演的陷阱之中。
...這就必須說到，中文譯名《騙中騙》，其實很巧妙地點出了這類電影的本質。在電影中，騙術大師 Gondorff 要騙的是 Lonnegan，那麼隻需表現 Lonnegan 如何上當即可，為何還要大費周章去渲染 Hooker 和 Gondorff 這段情緒低潮？原因就在電影之外，主創們同樣都是騙術大師，他們欺騙的目标，正是屏幕前的你！觀衆提前知道這是一部有關欺騙的電影，心中自會提高警惕，導演深知流于表面的騙術難以奏效，于是使用了境界更高的情緒欺騙。一旦你跟随主角一起經曆低谷，開始擔心主角，那麼導演就得逞了。
反轉類電影，無非就是觀衆體驗導演騙術的過程，而随着觀衆閱曆的增加，這個過程将會越來越艱難。
