我以前做過一期視頻節目，盤點了為角色減肥增重的演員們，比如克裡斯蒂安·貝爾、阿米爾·汗、傑瑞德·萊托等。
他們為了更好地诠釋角色，将自己變成了橡皮人，體形随劇情要求切換狀态，堪稱敬業典範。
在最近新出的韓國電影《無聲》中，青年影帝劉亞仁就一改往日清秀小生的模樣，增重30斤，出演了一個不能說話的收屍人，又一次展現了他的精湛演技。
《無聲》
...《無聲》是韓國女導演洪義正自編自導的電影處女作，已經拿下了今年青龍獎包括最佳影片在内的四項大獎，足見其質量。
飾演男主角的劉亞仁是韓國最年輕的影帝，29歲時就憑借《思悼》拿下韓國青龍獎影帝。
這次《無聲》表演難度上挑戰不小，他在片中沒有一句台詞，所有的情感都得通過肢體和表情來傳達，細微之處更見真章，又再次收獲到青龍影帝提名的肯定。
當然，最受矚目的還是他的身材，肉感的臉頰、壯碩的四肢和凸起的肚子，簡直和之前的文藝男神形象“胖若兩人”。
...據導演透露，一開始見到劉亞仁的時候，他是以一副有着結實肌肉的軍人模樣出現，這和導演原本在腦海中設計的瘦弱少年形象不符。
等到二人再次見面，劉亞仁就馬上把肌肉減下來了。
但這時候導演又覺得一開始的健壯身材才能給到觀衆沖擊，不好意思地問劉亞仁能不能再增重回去，于是劉亞仁又花了一個星期成功增肥，為了角色真的很拼。
除此之外，他還理了平頭，将皮膚曬得黝黑，使自己更貼合底層人的狀态。
...與劉亞仁搭檔的劉在明也是演技實力派，更是韓劇迷們非常熟悉的面孔。
《秘密森林》中的次長，《梨泰院Class》中的會長，《請回答1988》中的教導主任，長着一副劇抛臉，正派、反派、嚴肅、喜劇都演得了，戲路很寬。
...片名《無聲》，最表層的意思指的就是劉亞仁飾演的主角泰仁，在片中不會說話的他始終處于無聲的狀态。
也暗示他們的工作性質，幫助黑幫處理犯罪現場，讓屍體悄無聲息的消失。
一次，泰仁和劉在明飾演的昌福接到特殊任務，需要照看一個被綁架的11歲女孩初喜。
結果，黑幫負責人意外身亡，兩人一時之間不知如何是好。
...兩個主角雖然幫黑社會做事，但卻不是絕對意義上的壞人。
他們一個啞一個瘸，作為社會底層，為了生計不得不觸碰灰色地帶。
平日裡，會給村口的孤寡老人送幾顆雞蛋，對小女孩也保護得很好。
...導演用了很多情節展現這種善與惡的人性複雜，二者并非絕對對立，而是可以共存。
比如昌福的設定就非常有意思，雖然幹的是黑社會的罪惡勾當，但他同時也是一名虔誠的基督徒。
每次掩埋屍體的時候，都會處理得非常認真，嚴格按規定進行擺放，并在最後為死者禱告。
...作為一部犯罪片，導演的處理手法不落俗套，反類型、反套路之處相當多。
比如開場飛揚跋扈的黑幫室長，俨然大boss的形象，前一場戲還在教訓他人，後一場戲被挂的就是他自己了。
...又如剛拿到贖金的昌福，因為緊張在樓梯上不小心踩空一腳，意外身亡。
還有小女孩初喜逃跑後求助的醉漢，一副變态大叔的樣子，吓得初喜連忙跑開，結果沒想到你這人真的就是警察。
...這種與觀衆設想背道而馳的情節走向，既帶有黑色幽默的荒誕感，頗具諷刺效果，又突出了生命裡的無常氣質。
除此之外，這種荒誕感也體現在影像風格上。
影片絕大部分的場景都是在陽光明媚的郊野，藍天綠野，開闊美好。
...但同時又不乏一些驚悚感十足的場景。
比如小女孩初喜戴着“無眼兔”面具出場時的恐怖效果，把泰仁和昌福吓了一跳。
...還有泰仁妹妹出場的方式，也非常瘆人。
昏暗髒亂的小房間，衣服堆裡爬出了蓬頭垢面的小女孩，初喜都不自覺的往後退了退。
...這種視覺風格上的沖突感，也和人物内心的沖突不謀而合。
作為人質的初喜，全程不哭不鬧，保持安靜，其實也在以“無聲”應對。
她會努力适應環境，接受現狀，博取同情，找準機會逃跑。
最後更是獲得了仁泰的同情和信任，不光令仁泰從人販子手中救出自己，還被送回到父母身邊。
...其實片中并沒有明确交代仁泰是天生殘疾，主創團隊也将其解讀為因一些經曆而選擇沉默。
不難發現，泰仁和初喜都是弱勢者，所以才都會選擇“無聲”。
泰仁自不必多說，社會底層，邊緣人群，沒有話語權。
他對體面的生活可望而不可及，會在鏡子前對着西裝注目許久，也會偷偷撿起煙蒂在室長的車内感受一番。
...而初喜則是在重男輕女的家庭長大，父母更疼愛她的弟弟，所以才養成了她細膩敏感的性格，也使得她有了如此強的僞裝和适應能力。
...西裝是影片中的一個重要符号，它代表着泰仁所渴望的那份體面。
于是他把室長屍體上的西裝拿回家中，每當他選擇行正義之事的時候，就穿上這身西裝，像超級英雄身上的戰衣一樣。
...然而影片最後給了個頗具諷刺意味的結局，當泰仁将初喜送回學校後，初喜卻将泰仁指為誘拐犯。
泰仁無可辯駁，隻能一路狂奔，身上最後的一絲體面也被扒去了，再次陷入迷茫無助，更多了一層失望。
劉亞仁的表演将這種複雜的情感表達得淋漓盡緻，于無聲處最動人，令人感同身受。
...《無聲》展現了底層弱勢群體的生存困境，别說階級流動了，可能連基本的溝通渠道都是封閉的，大多數情況下他們都是失語的。
作為一部導演處女作，它顯然已經實現了導演想要的現實關照。
而電影隻能是反映現實的手段，想要真正解決還得靠社會自身。
或許這本身就無解，所以才隻能選擇“無聲”。
