《THE SUBSTANCE》 | 小記
血漿橋段中齊整的切口、幹淨的色彩，使得“傷口”傳遞出的視覺疼痛伴随着“新生”以及“從謊言中解脫”等具有希冀的意蘊遊走。女主們工作必經的橙色的長廊、女主黃色的大衣、女主所愛的紛飛的金粉、The S...
The Devils's Bath | 小記
女主的心裡有一潭黑潭。潭正中央供奉着她最渴望的信仰。但是她怎麼遊，都抵達不了正中央。細密的、瑣碎的，黑色的密網慢慢從牆壁縫隙滲進來，滲到潭底。Agnes被迫進入一場生存焦慮。渴望生産力的族群被生...
《2001太空漫遊》| 小記
一開始的背景音樂，是無畫面配合的。黑色的屏幕隻可将我的知覺附着在音軌上随着時間一并往太空前行。太陽散發着最冷寂的曙光，是啟蒙者也是最冷漠的觀察者。巨型的太空站在地球邊起舞，有那麼一瞬間，太陽流露...
《冬眠》| 小記
“我的王國雖小，我亦是王。”逐漸失去權力的王，進入冬眠的王。冬天，是一年之末，是“國王”權力最脆弱之時。稀稀疏疏的旅客，來了又去。窩在一方屋檐下的艾登、尼卡、尼哈爾，構成一個彭羅斯三角，在兩兩辯...
《奔逝》 | 小記
天空，是災難的蔑視，是自由靈魂的聚集之所，是親曆者的仰視彙集之處，是非親曆者的俯視之極。地底，是亡者的歸所，是死亡的拉拽，是亡魂的仰視，是非親曆者的歎息。平地，是生者的掙紮，是生者的糾纏與扶持。...
醉鄉民謠 | 小記
悲傷的民謠。為什麼是德萊，“他懂得和人溝通。”貓有着“幼态延續”的特質，同時野性不滅。貓的演化跟人類社會是并進的。貓貓跑走了。貓貓受傷了。貓貓回來了。一個容量很小的玻璃杯，别人可以清楚看清這個玻...
X聖治 | 一點小記
不管是背景音樂裡幾乎一直在出現的富有節奏感的聲音，還是優秀的鏡頭動線，還是演員的表現力等等，都極為有技術性，以及感性地讓“催眠過程”可視化地、又僅可憑感受去捕捉地呈現到熒幕上。影片中邪教的“催眠...
Godard par Godard | 小記
（當成“激發觀影興趣”或者“輔助了解電影”的紀錄片，感覺挺好的 →_→）這部電影或許應該在，在“分享”，不能說“描述”，可以說“描述”，不能說“解析”戈達爾電影前觀看一遍，再在看過所有電影後再看...
《茶泡飯之味》 | 記一點點
懷念以前充滿朝氣且各具特色的美人。（不過現在也多了些一下把“天”打穿的，也挺好）感受到了“漫長”（褒義意味）。“日常”這類事件本身就是無限前進的。一環一環一環一環，扣一環。熟人再會，一個契機；茶...
《長屋紳士錄》| 記一點點
黑白電影，收音的底噪聽着還蠻舒服。冷意跟電影裡的寒冬一樣滲的各個角落都是。（當然隻是針對那個時候的日本的狀況而言）好幾大段把畫面交給固定的矩形空間和人物的肢體、面部表情的鏡頭，做的特别好。 |･...
202307 随手記一些
影片的明線和暗線安排的足夠明晰，在時序有限的線性電影下對“史料”做裁接，拼接，一裂變，一聚變，直到最後讓兩根線碰頭并正面在熒幕上有來有回交鋒。不僅是給予“世界”對奧本海默的拷問過程的一擊，也是“...