缺席的人TheManWhoWasn'tThere(2001) 綠帽離奇勒索(港)/找錯兇手殺錯人/不在場的男人

不确定性原理：一個微觀粒子的某些物理量（如位置和動量，或方位角與動量矩，還有時間和能量等），不可能同時具有确定的數值，其中一個量越确定，另一個量的不确定程度就越大。

松頓的臉和演技在黑白下質感無以複加，話少煙多的男人性感到肝顫。攝影爽命題冷都不用多說，科恩配樂是我永遠的死穴。noir對他倆來說算什麼

1.又是貝多芬，殘酷和絕望的東西總愛配上貝多芬的音樂，比如大象、麻将…；2.結尾很好地闡釋了迷宮的意味，從處女作血迷宮開始一脈相承的命題，終于形而上了一回；3.Coen的失控題材中最不失控的一部，更多的剝奪失控的表象直指荒謬的本質，用黑白影像和古典音樂營造舒緩冷靜的筆觸，減少了懸疑的鬧騰

一個甚至有點老套的故事，沒有過多的驚喜，一切都是那麼的冷靜和克制，卻又極其的自然而然，在寫意的氛圍下散發出濃郁的哲思氣息，鏡頭和主角全都像是事不關己靜觀其變的旁觀者，流露着一種生存狀态中早已了然于胸的領悟，以及屈于世事和命運之下的無常與無奈，看完後，想起了加缪的《局外人》。

越來越喜歡科恩了啊，能把犯罪拍得這麼喜劇，又把喜劇拍得這麼悲涼。孤獨沉默的凡人們啊，一生一世的掙紮沉浮，真是在迷宮裡轉悠樂此不疲。跟外星人點點頭，還是回監獄的電椅上去。哪怕臨死，我的目光也不過停留在你們的發型上。我不過是個理發師而已。殺了我也是殺了你們自己。

力道足啊這電影，被擊中了。各種元素恰到好處：黑色、案件發展、大叔和蘿莉的副線。甚至把幾個哲學概念加進去了，很神奇的感覺。攝影極其精緻，貝多芬似乎也是專為這種冷酷風格的黑色片而生似的。男主聲音很有磁性

科恩的複古黑色電影，從光影到叙事都是對于傳統黑色電影的追溯，但是整個情緒是更加自省式的，人性的幽暗與個體的無所依存，更像是加缪的《局外人》，用緘默與獨白來對抗荒謬世界，而他們的終點都是死亡。存在消逝，虛無蔓延。