夜以繼日寝ても覚めても(2018) 睡了也好，醒來也好(港)/睡着吻别，醒來抱擁(港)/睡着也好醒來也罷(台)/睡着吻别醒來抱擁/不論睡着或醒着/Netemosametemo/AsakoI&II

重看。這是一部兩個一模一樣的男人和一個女人之間的三角戀，但英文标題卻是Asako I & II。朝子在兩個男人之間反複變化，一個像幽靈般來去無蹤影飄忽不定，其登場總是伴随詭異音樂和黑澤清恐怖片式的光線處理。另一個卻是真實到可觸摸的肉身。誠然，朝子行為是沒有邏輯的，但憑靠直覺判斷卻符合這個人物的邏輯——畢竟開場就已經定下基調。在處理人物情感的沖突上像是卡索維茨和增村保造，但冷峻沉着卻時而暴力切換的鏡頭，則又接近布列松。結尾侯麥《綠光》式的經典台詞（回想下瑪麗•瑞萊看着雕像時的台詞），已經超過緻敬的範圍。當然，這并不意味着本片是影迷式的拼湊，而是在這麼看似希區柯克題材的電影裡，暗藏如此豐富和矛盾的要素，且竟然如此美好的調和在一起。這隻怕是近年來看過的最特别的日本電影之一。

看罷電影，太接近生命經歷以至無法好好開口言說，朝子的執念如初生小雞認定第一眼所見如同母親，我們一生都追隨著相同幻影，還是我們以為如此。這確實不是愛情故事，後311氛圍，東京的淪陷成全了他們，真正的挑戰是日常，隱藏在每個人生命裡頭的暗流，平靜生活下，從來如此不堪一擊。因為麥的離去，她走到東京，她又因為亮平回到大阪，反反覆覆，她的歸屬不應是他人，過去回潮，生活表面的恩喜瓦解後要如何走下去，我更喜愛電影中的朝子，某方面來說是她戲中前後矛盾的選擇，空靈人生背後自我意識慢慢甦醒，她不再追逐，朝子已經活過兩次，亮平會給她第三次的可能嗎？最後想投回他的懷抱，是生活曾經的甜美戰勝了激情的虛榮，我一直想他們最後看著的不是河流，河流也沒有美或醜，它隻不過一直在流動，也不是奇蹟般的綠光，而是銀幕下即將離場的我們。

河水上漲，你是第一個遭殃的房子。地震來襲，我是第一盞摔碎的吊燈。愛一個人，出了車禍還能接吻，蓋上被單就能相擁，坐新幹線和他吃一碗面，伸出手就敢陪他浪迹天涯。愛也隻需要下了高速時，被叮囑繼續安心睡去。跟同類相愛，與異類厮守，跟感激結婚，與最愛錯過。知道災難來臨，仍滿手泡沫抱你如初。

#Cannes71# 來戛納主競賽看這麼一個狗血瑪麗蘇一定不是我的鍋。福茂老師瘋了嗎？河濑阿姨那部得撲成啥樣才能被這個頂掉？全片大概隻有311那一分鐘可看。這片大概給「桐島」提鞋都不配。白瞎了東出昌大的身高和顔啊……

不是愛情故事；或著說，不是愛情關係性之故事，而是情場（性）吸引力之寓言。自私的人在情場會自然有種惡質的魅力，自私的麥能吸引女主，自私的女主能吸引亮平；所以人永遠不會被追求，隻會被吸引，這種不公平的愛／激情權力便是戀曲的無解死穴。至於小說版開頭的無名大叔（同樣在找尋樣貌相似的女子）和結尾的亮平新女友（同樣被亮平自私的拋棄），更是構成了貪食蛇似的迴圈。

2019的戛納電影節開幕了，大批中國的年輕影評人、購片公司、劇組紮堆前往，熱鬧非凡；對比1987年我拖着《湘女蕭蕭》的拷貝，隻身赴展的冷清情景，真是天壤之别啊！在家裡補看這部去年戛納主競賽單元的日本片，也算是一種間接參與。把一個狗血的愛情劇拍出了哲理及個性，顯示了這位年輕導演的才華和潛力。據說去年在戛納，此片是一分與五分并存的兩級評價，我折衷，以為可以看看。

想要說的東西大概也能理解，不過片子還是太别扭了一點，而且，這個日片還是太法國了，算不上太喜歡。

重看了一遍。必須承認第一遍是誤判。确實是很特别的一部電影，迷惑性很強，不能以現實主義标準衡量。魔幻氣氛設置得非常有講究。如夢一般一見鐘情的麥是朝子揮之不去的鬼魂幽靈，影片真正要講的是對純粹性、理想化的夢幻性極緻追求導緻庸碌的日常生活受到毀滅性打擊。純淨相的朝子并非狠毒渣女，隻是執着于純粹。這是很明顯的日式精神隐喻了，日本神話的原罪是污穢，也吻合影片的魔性寓言氣質（在這個意義上，濱口龍介确實借鑒了黑澤清）。現實是脆弱的，一場地震便使朝子妥協，擁抱了麥的“分身”、“肉身”亮平。結尾朝子悟道，肮髒的流動的河水也是美的，這才是夢醒時分。