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...日本導演是枝裕和一向以拍家庭題材著稱，他總是能在我們習以為常司空見慣的生活細微處，表達自己深刻的思考。這部《小偷家族》也不例外。
在高樓林立的都市一隅，一間簡陋的屋舍，一家五口人平淡而安靜的生活，他們看似祖孫三代，其實毫無血緣關系。“女兒”信代是洗衣廠的工人，之前做過性工作者，且無法生育；貌似她老公的男人阿治是個建築工人，也是她曾經的老主顧，他倆曾經共同殺了女方的前夫。在風俗店上班的“小孫女”亞紀，來自一個殷實的中産家庭，卻不堪忍受原生家庭的漠視與偏袒而出走，來到這個家裡。小男孩——祥太，聰明伶俐，是被曾經是個被遺棄的兒童，家裡最年長的老太太初枝，年輕時因為小三上位而被丈夫抛棄，孤獨凄苦半生，後來被信代和阿治收留，而她的養老金，是這個家庭最穩定的收入來源。
每個人都有刻骨銘心的創痛，每個人都有不願提起的過往，他們湊在一起，彼此溫暖，彼此牽挂，彼此需要，有溫情，有争吵，有猜忌。而這些，正是他們生命中所缺失和渴望的平凡生活。
他們生活窘迫，阿治經常會帶着祥太做些偷竊的事情，因為這是他唯一能夠教給孩子的，從方便面、小零食、洗發精、魚竿到衣服。缺什麼就去超市拿，祥太被教育，超市裡的東西在沒賣出去之前，并不屬于某個人，所以可以拿，不叫偷。就像他相信，隻有不能自己在家學習的人才會去上學一樣。
看到經常被父母家暴，無人關心的小女孩，獨自在家忍饑挨餓的時候，他們會把僅有的可樂餅分給她，帶他回到本就擁擠不堪的小屋暫住，而小姑娘不願意回到原生家庭去，這些人心一軟，冒着誘拐的罪名和暴露身份的極大風險把她留了下來。
...如果，這部電影止步于展現底層社會的樂觀豁達，以滿足圍觀者的優越感和窺視欲，捎帶賺點廉價的眼淚，感歎一下世界還是好人多，人間自有真情在這些膚淺爛俗的梗兒，那就完全低估了是枝裕和。
導演想通過這部電影探讨的是家庭的形式和意義，在以血緣關系維系的家庭一定是幸福的嗎？家人本該是最相互了解的，家人本該是無話不談的。可事實總是這樣嗎？暴力、欺騙、冷漠，不會因為親情而禁絕。相反，陌生人之間是否可以通過彼此需要，彼此諒解，醞釀出真切的親情呢？
這些都是電影試圖探讨的，但是并沒有給出答案。
進一步的思辨還來自于對法律和社會的質疑。究竟什麼是合法的？虐待、漠視自己的親生骨肉無人過問，按照孩子的意願将孩子帶離原生家庭就是誘拐。在程序正義和結果正義的博弈下，法律的荒謬和社會的無力感顯露無疑。
在電影的最後半小時，祥太被抓之後，這一家隐藏在市井之中的另類家庭暴露在光天化日之下，他們如同從一個世界走進另一世界，之前的合理變得荒謬，之前的荒謬變得無比合理。老太太究竟是得到了陪伴還是遺棄，小女孩究竟是被解救還是被誘拐，每一個觀衆經過一個多小時構建起的同情和認同，瞬間崩塌了。那種殘酷、冷漠、道貌岸然，讓人細思極恐，又司空見慣。虐待孩子的父母可以在記者面前僞裝丢失孩子之後的心急如焚，平時對孩子的細緻關愛。警察可以理直氣壯地拿着各種法律條文來質問嫌疑犯……他們已經被強行帶入了新的世界，原先生活的世界已經被擊得粉碎。
http://www.dygang.net/ys/20190214/42190.htm
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