...查理茲·塞隆，一聽名字便讓人覺得很“特别”，這份特别并非指某種表象，而是指名字本身的力量，有種異域感，更有種說不清道不明的女王範。
...當然，很可能隻是因為我們先認識了她這個人，所以才會被其自身的魅力所折服，“塞皇”的稱号并不是浪得虛名，也不隻是體現在她一系列的角色上，我一直很欽佩那種活得果敢的女人，不落世俗，勇敢做自己，也勇敢鼓勵他人做自己。
...15歲那年，她看到了父親醉酒後，持槍闖入家中要殺害自己和母親，母親為了自衛，開槍打死了自己的父親，并在法庭上無罪釋放。
我們常說一個人的成長和環境息息相關，這将影響着一個人的行為思想，塞隆強有力地證明了這一點，在她成長的道路上，她經曆過不斷地遷移、家庭暴力、冷眼嘲笑等曲折道路。
20年前，誰能想到那個美豔不可方物，冷豔不可觸碰的MUSE會成為一個實力爆表的奧斯卡影後呢？
...早在當年奧斯卡，她便和後來成為男友的西恩·潘同時獲得了影帝影後
沒人能想到，且她的影後價值非常具有開創性，之後所有長得漂亮的女演員都試圖用毀容和扮醜來證明自己的實力，可是塞隆就是塞隆，就算放在今日，她還是那個霸氣十足的“女魔頭”。
...在女權主義不斷盛行的好萊塢，塞隆的價值顯得尤為突出，她反暴力，堅持平等主義，尊重自己的抉擇，更清楚地知道自己是個演員。
從這點來講，我們不得不佩服好萊塢的女演員，長了一張“人神共憤”的臉，偏偏還是個實力派，從費·雯麗到奧黛麗·赫本，從凱特·布蘭切特到妮可·基德曼，從安吉麗娜·朱莉到瑪格特·羅比，這些MUSE 給予了我們太多靈感，同時也讓我們知道，當一個人同時擁有皮囊和才華時，其魅力才會顯得與衆不同。
...塞隆無疑是70年代女演員中最驚豔的那一個，當我還是少年的時候，我就被她綽約多姿，宛如天神降臨的DIOR廣告所吸引了，金色的曲線和光暈，如古希臘時期的女王一步步從水中走出，形成一道巨大的光芒，籠罩在四處，令人跪服。
...等當我逐漸長大後，才以平等的姿态去看待她作為演員這個身份的價值，這是很重要的，當一個人長得太過好看時，我們确實會忽略她的内在。
但塞隆的特質随着歲月的沉澱卻愈顯迷人了，她把這份魅惑力投射在了每一個角色上，令我們刮目相看，無論是商業電影還是獨立電影，她的表演越來越不着痕迹，演得了女王，更演得了普通人，對她而言，角色不分商業或者獨立，隻要你給她，她定然會創造出一個全新的查理茲·塞隆。
這時候，你才發現，原來外在和内在的力量是可以相互統一的，内在有多強，外在就有多美。
......查理茲·塞隆，獅子座，出生于南非，成長于歐洲，成名于好萊塢，28歲拿下奧斯卡影後，人稱“南非美鑽”，如果你沒有看過她的電影，那你永遠也不會知道邪惡王後遠比白雪公主更有魅力。
...01
她是一個女魔頭
查理茲·塞隆為什麼會踏入好萊塢？其實背後是很老套的故事，她本來隻是一名為生活和學業而奔忙的普通女孩兒，偶爾參加一些模特活動，卻被經紀公司給看中，由此一隻腳順利踏入好萊塢。
...依照好萊塢的慣例，他們不會放過這樣一個天生尤物，無情地利用你，在一些二流電影中充當花瓶配角，直到你沒有任何商業價值後，無情地把你甩開。
好萊塢從來都不是一個靠長相能夠常駐于此之地，索性塞隆也沒有避免這樣的尴尬，她出來那幾年，無情地被批評是一個“花瓶”，毫無演技。
...就算在《魔鬼代言人》裡，她的稚嫩和青澀都被阿爾·帕西諾和基努·李維斯所掩蓋了過去，人們都隻想看兩大男神的對戲，從不會在意原來那個角色是查理茲·塞隆所扮演的，不過這也是一個毫無特點的角色。
這樣的尴尬接踵而至，在她和基努·裡維斯二度合作的愛情片《甜蜜十一月》後，就連金酸梅獎也沒能放過她。
...《魔鬼代言人》
...《甜蜜十一月》
剛進入好萊塢那幾年，唯一看上去不是那麼被動的角色卻是在《蘋果酒屋法則》之中，她的自然甜蜜氣息被鏡頭捕捉了下來，而就算與本·阿弗萊克或者約翰尼·德普這樣的俊男搭戲，也并沒讓人覺得有任何火花，反而因為電影的拖累下而變得十分矯情。
...《蘋果酒屋的法則》
...《馴鹿遊戲》
...《太空異種》
或許是自尊心的要強，或許是她不願再忍受自己拍了一部又一部的爛片，勇敢的她決定撕毀自己的表象，也撕毀所有附加在她身上的标簽。
于是在2003年的某一天，我們突然看到一部叫《女魔頭》的電影，根據真人紀事改編，為了愛而踏進殺戮的牢籠。
奇怪的是，我們并沒有發現塞隆的身影，可女主角卻是她的名字，如果你不仔細看，根本無法看出那個行為粗鄙，身材臃腫，樣貌難看的殺人女魔頭竟然是查理茲·塞隆，僅此一個轉身，她便赢得了奧斯卡的最高贊譽。
.........《女魔頭》
誰也想不到她究竟在背後做了多少功課，看了多少遍紀錄片，為了成為一個真正的演員和完成一個角色，她甘願舍棄自己的美貌，成全自己的内心。
這樣的女人，内心世界要足夠強大和極度自信，才能把“女魔頭”這個角色刻畫得入木三分，惟妙惟肖，即使放在影史上，這個角色的分量也都舉足輕重。
...02她是一個普通人
奧斯卡影後的加冕是個贊譽，卻也是最大的負擔。對于隻有28歲的她來講，在之後的演藝生涯中，如何突破自己變成了最大的難題。
演藝圈起起伏伏的人生太普遍了，昨天還是風光無限，今日卻要日落西山，拿一個奧斯卡并不能說明什麼，那隻能說明你還有更長遠的道路要走。
...之後的十餘年，她挑戰過各種不同類型的電影，不同類型的角色，盡管電影褒貶不一，但無人否認塞隆的塑造能力，她是《白雪公主與獵人》中冷豔高貴的女王，是《青少年》中的大齡剩女，是《全民超人漢考克》中的霸道妻子，是《燃燒的平原》中無法走出童年陰霾的女人，更是《巴黎煙雲》中美豔動人的間諜。
...《白雪公主與獵人》
...《青少年》
...《全民超人漢考克》
形色各異的角色，類型不同的電影，不斷打磨着查理茲·塞隆對角色的理解和塑造，她慢慢走出了自己的舒适圈，用自己的方式演繹着電影人生。
...《燃燒的平原》
...《巴黎煙雲》
但好萊塢顯然覺得無趣，他們挑剔萬分，堅持認為查理茲·塞隆的電影事業到頭了，她不可能再創造出一個比“女魔頭”更精彩的角色，而且這些年她所主演的電影其實都大同小異，沒有什麼突破，不是商業無腦電影，就是像《決不讓步》中堅強獨立的女性角色，乍一看，沒什麼太大區别。
...《決不讓步》
好萊塢對塞隆的戀情比角色更為感興趣，她和《巴黎煙雲》男主角斯圖爾特·湯森德的7年之戀終究沒能圓滿，相傳和瑞安·雷諾茲也隻有兩個月的戀情，最後與西恩·潘轟轟烈烈的愛情也不告而終。
...和斯圖爾特·湯森德
...和西恩·潘
而到現在為止，她再無任何戀情傳出，似乎我們在她臉上隻看到了這一句話：老娘根本不需要男人。
...作為影迷來說，我們常常會放大偶像的特質，比如塞隆是一個女權主義者，她的确不需要男人，做自己生命中的女王，活得照樣精彩。
但其實，我們忽略了她也是一個普通女性的身份，她可以不需要任何男人來證明自己的存在價值，可她也是一名母親，她對自己跨性别的孩子極為尊重和包容，她也非常珍惜自己的事業。但這并不表示她不再需要一份穩定的愛，隻一味地孤立自己的感情世界，不，這不是我們所渴望看到的，我們真正愛塞隆，是因為她的人格魅力和強大的内心，并不是因為想看她做一個極端的女權主義者。
...03她是一枚性感炸彈
猶記得當初看《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》時，弗瑞奧薩看着從前的家園變成一片荒漠，她跪倒在地，撕心裂肺地嚎叫着，心中的希望和惦念就此化作黃沙，逐漸随風而逝。
那個角色，注定會成為我最愛的塞隆角色之一，很大程度上，更甚于《女魔頭》，堅韌果敢卻内心脆弱的弗瑞奧薩比湯姆·哈迪飾演的麥克斯更要打動我心。就算她剃着囚頭，臉上傷痕累累，卻還是遮掩不住塞隆眼神中所傳達出來的希望。
......《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》
相較于安吉麗娜·朱莉或者斯嘉麗·約翰遜，其實人們賦予給她最大的标簽并不是性感，而是霸氣。近幾年來，她飾演的角色都十分富有張力，《極寒之城》的冷酷，《塔利》的迷失，就算在《速度與激情》這樣的商業片中，她也證明了：老娘帥起來根本沒男人什麼事。
氣場強大倒一直是她的特質，如今再回想起第一眼在《蘋果酒屋法則》看到她時，才覺得時間是一劑良藥，它喚醒了一個女人的自強意志，也在慢慢把塞隆塑造成自己想要的模樣。
...《極寒之城》
...《速度與激情8》
2018年，一場“ME TOO”運動徹底攪亂了好萊塢的秩序，以“韋恩斯坦”為首的性侵犯事件被公之于衆，所有受過性侵害的女演員或者女性都在互聯網發聲，不管聲明是真是假，這場運動革命正式讓女權主義在美國社會占據了一席地位。
...2019年，查理茲·塞隆、妮可·基德曼、瑪格特·羅比，三大MUSE因為“性侵案”而走到一起，為我們聯手獻上《性感炸彈》，影片以2016年福斯新聞台高管羅傑·艾爾斯被曝光性騷擾醜聞展開，女主播梅根·凱利和格雷琴·卡爾森都遭遇了羅傑·艾爾斯的騷擾，這起事件在當時的媒體界引發軒然大波。
而塞隆便是飾演梅根·凱利，在第一版發布的預告片中，我們已然感受到了三人之間的緘默和聯系，懸疑色彩十足。
...盡管我們還未看見全片，但電影已經赢得了影評人的贊譽，以現實主義題材來探讨女性的價值地位，這是好萊塢近幾年來最樂于挖掘的一面，塞隆也憑借此片紛紛獲得了金球獎和演員工會獎最佳女主角提名，即将公布的奧斯卡提名是否有她，我們不妨拭目以待。
...《性感炸彈》
任何一個看過塞隆電影的人都會愛上她，她仿佛有這種魔力，足以吸引你的目光，說她是南非美鑽也好，說她是奧斯卡影後也罷，這都是她努力赢來的。
在她的人格中，有一種我們需要極力探尋的魅力，那就是相信自己，這比任何魅力都要來得潇灑和帥氣。
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