轉載自公衆号“廣電視界”，作者：王禹

當穿樓而過的輕軌在夜色中劃出一道流光，當滾沸的火鍋蒸汽模糊了山城潮濕的窗……一種獨屬于中國大地的故事，正透過《秋雪漫過的冬天》的鏡頭緩緩流淌。

1月10日起，優酷獨播劇《秋雪漫過的冬天》正式開播，并以其特有的溫度，将鏡頭對準在人生困境中努力前行的普通人——遭遇中年危機的姜家齊（趙又廷飾），與背負原生家庭重擔的周遇安（張子楓飾）。

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嚴格來講，溫暖現實主義創作的核心，在于既敢于直面生存的鋒利棱角，又能從裂縫中打撈人性的微光。

而《秋雪漫過的冬天》的創新，首先體現在其将時代背景與個體命運，深植于中國特有的曆史遷徙與地域文化脈絡之中。

劇集以“三線建設”為曆史切口，故事設定為姜家齊的父母一代從山東遠徙重慶，通過“家齊”“家魯”的命名，劇中一家人包餃子、母親為家人做炸黃魚等保留的山東飲食習慣，将一段集體奉獻的國家記憶，轉化為家庭内部具體而微的文化傳承與情感羁絆。

這并非生硬的背景闆，而是讓姜家齊在職場傾軋與婚姻危機中表現出來的隐忍、對家庭責任的堅守，獲得了合理的倫理解釋；同時趙又廷克制的表演，精準诠釋了這種負重下的尊嚴，使得人物的掙紮因有源之水而顯得格外真實動人。

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劇集的核心溫暖正源于此，它不提供玄幻的解方，而是笃信“被看見、被理解”本身就是最具人文關懷的療愈，這種對共情力量的樸素信仰，讓劇集在直面生活粗粝面的同時，始終保有一抹明亮的底色。

（二）

溫暖現實主義的“在地性”，是故事靈魂生根的土壤。《秋雪漫過的冬天》中的重慶，遠不止是故事發生的背景或風光片取景地，它被賦予了主動的叙事人格。

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可以說，這種創作路徑是現實題材本土化與深化的自覺實踐。該劇沒有懸浮的偶像劇叙事，而是将人物關系置于中國式“家文化”的倫理框架中審視。姜家齊對母親的反哺、對親友的幫扶，周遇安對奶奶不離不棄的照料，這些行為邏輯根植于中國人對家庭責任的深刻認同。

而姜家齊與周遇安之間“發乎情，止乎禮”的情感，更是東方美學中含蓄、克制與精神共鳴的當代寫照。他們的相互救贖，不是戲劇性的浪漫傳奇，而是基于對彼此困境的理解與尊重，是在寒冬中共享一簇篝火的樸素溫暖。

這種關系歌頌的不是愛情，而是在困境中依然願意伸出援手、相互托舉的普遍人性善意。猶如一幅用細膩筆觸繪就的都市人文畫卷，不僅在講述兩個受傷靈魂如何相互取暖的故事，更試圖在曆史的回響與地域的烙印中，探尋當代中國人精神世界的來路與歸途。

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無論是即将上線的《谷雨》《追訴》，還是此前同樣取景重慶、展現當代青年風貌的《難哄》，其内核都指向了對真實生活的深刻洞察與溫暖表達。

這些劇集不回避壓力、不粉飾矛盾，緻力于發掘人性在困境中的韌性、良善的流轉以及制度與社群中蘊含的支撐力量。正如《秋雪漫過的冬天》所傳遞的，“寒冬也會遇暖光”，這種信念本身，就是對時代精神中積極、向善一面的有力呼應，亦顯示出優酷與創作團隊對“紮根現實”的堅持。

該劇導演韓天與編劇于小千的組合亦有超強互補，前者擅長幽微情感，後者憑《漫長的季節》展現了塑造人物與洞察社會的功力，為此次創作奠定了紮實的根基。

從《秋雪漫過的冬天》前幾集亦可看出端倪，該劇在“共情”的基礎上，嘗試為現實題材注入“曆史縱深感”與“地域文化性”的雙重維度，也就是将個體的“此刻困境”，與家庭的“遷徙過往”融合勾連，使得故事有了更厚重的文化根基。

同時，《秋雪漫過的冬天》讓重慶的地域特色從視覺奇觀升華為叙事動力與情感氛圍。這種嘗試，标志着現實題材創作從“記錄現實”升級為“讀懂現實”，為同類作品如何擺脫同質化、講述真正“有根”的中國故事，提供了富有啟發性的新思路。

可以說，《秋雪漫過的冬天》提供了一種現實題材的創新可能，溫暖不是對現實的逃避或美化，而是一種更為堅韌的面對方式，相信在生活的冰冷褶皺裡，始終藏有值得被講述的溫暖；在個體的無助時刻，總有來自他人或社會的微光可借。

這或許正是溫暖現實主義最具時代意義的貢獻，它不滿足于僅做反映現實的“鏡子”，更緻力于成為一束“光”，為觀衆在紛繁複雜的現實中，照亮那條通往善意、勇氣與希望的路。