現在多看了幾部黑澤清的電影才慢慢緩過來當時吸引我的是什麼。我超，這個影片的結構本身，以及它構建出的整個世界，都是漂浮的，沒有重心的。

浮于海洋的陸地，無孔不入的海水。人們生存的世界本身隻是浮土，是一種對巨大而神秘的真相的掩埋。而這些真相會從孔洞裡滲透出來。對那些髒水坑的特寫在這種意境下真是一美，我很喜歡男主看見水坑裡的扣子那一幕，以及男主被殺意驅使後，女人被推倒，鏡頭平推給到女人頭上那個神秘黑暗的水坑。

滲透的巨大真相的一個斑點，聯結起人性陰暗面之黑端的罪惡（溺死），其實是更進一步暗示整個世界本源罪惡化，一種簡單好用的黑暗美學。

第三重則是這一切發動的裝置，女鬼的惡意。這個惡意的天平也是失重般極度不對等的，每個人隻是恍惚的一瞬忽略，過去老舊的頭腦影像中，腦海中某個不經意的一念之差，卻牽連着一個人被世界遺棄的巨大怨念。被這種尋兇機制獵獲的人，簡直是和漂浮在水面上的大陸一樣空飄飄的浮空感嘛。浮誇的現實，以及由輕薄的一念牽出的沉重無比的罪孽，提供的重力失衡的感覺是同一的。

在這個前提下，最後男主進入被水浸泡的廢墟裡緩緩穿梭的場景，我印象很深。人重返自己的記憶原鄉，廢墟裡彌漫的污水仿佛是記憶本身被遺棄許久後腐朽的模樣，将已經風幹的骸骨一塊一塊重新收集起來時也是充滿一種恐怖和救贖結合的奇幻感。而這種救贖的導向也是很有趣的，整個世界都在被詛咒，隻有你一個人被原諒。最後結尾依舊變成了一個類似回路裡的末世。這種美學上一頭極輕，一頭極重的詭異感，被黑澤清在影片的各個元素上都做的如此協調，确實是渾然天成的恐怖片了。