已經不知多久沒有看過如此優秀的院線電影。
影片謝幕的那一瞬間，浮現在我腦海中的隻有一個詞——彷徨。
土地裡的農民仿佛越來越少了，他們發了瘋似的跳進城市裡，苦苦掙紮着，彷徨在時代的邊緣處，想要抓住時代留給自己的一線生機，進而得以生存。土地養活了他們大半輩子，他們卻着魔般的想要逃離。
老四卻是這些人當中被落下的那一個。
他是一位沉默寡言的土地人，老實、本分、逆來順受卻心思細密、體貼溫柔。他在影片開頭迎娶了自己的妻子貴英——患有小兒麻痹，喪失勞動能力，甚至無法控制排便…老四對她照顧細緻入微，面對如此體貼的對待，從小生活在槽溝裡的貴英第一次感受到了幸福，也對老四産生了信任感。兩人的羁絆愈加強烈，貴英也時不時流露出對老四的愛——心疼老四獻血，每天晚上守着村頭等待老四勞作回歸，總是在老四工作時表達精神上的鼓勵與支持…他們生活也逐漸走向光明。他們養的麥子熟了，雛雞長大下蛋了，他們甚至有了自己蓋的房子，養了小豬崽子。一切的一切都往好的方向發展，老四的臉上也逐漸浮現了笑容。但是在這個時候，貴英卻戲劇般的永遠離開的老四。
歲月無情，造化弄人。
影片聚焦于被時代洪所流裹挾的農村弱勢群體。時代總是走的太快，人們還沒來得及去适應，便已經被社會邊緣化。老四并不是一位有着雄心壯志的農民，他不在意自己窘迫的經濟狀況，對他而言，能夠全身心的投入到土地中去便是對自身人生價值的最好實現。他總是逆來順受，默默的承受着自身遭遇的不公與痛楚。也許他是一個執拗的人，他不會去為了别人占他的小便宜而斤斤計較，但他卻清楚地記下他賒的每一份賬；他甚至不願意住進分配到手的房子，因為住進新房子，就意味着要與土地分離。
時代的發展是必然的，像老四這樣老實保守的土地人被淘汰也是必然的。當貴英在種下麥穗的時候，無意間割下一株小苗。老四對她說：“讓它去吧，這都是難免的”。而貴英卻獨自重新把它種下，埋進土裡。貴英心裡明白，他和老四這樣的家庭就像這株小苗一樣，是在世代更替中意外被鏟除的犧牲品。在整部影片中，作者都不斷強調着老四與桂英所喪失的對生活的控制權。他們總是由着外界的變化而被動被迫的去做出改變，像是突如其來淋壞磚頭的暴風雨，被拆遷的住所，貴英随時随地都可能發生的失禁，被迫無奈的獻血與種種壓迫…狹隘的生存餘地同時造就了他們堅韌的内心，桂英重新種下小苗，仿佛種下了活下去的希望與抗衡一切阻礙的力量。當她在暴風雨中笑着與老四跌倒在雨地裡，當她即便無法勞作也能受到老四細緻體貼的關心，她在老四身上看到了前所未有的生活的希望，她對老四說：“我們倆能過”。
最後，她還是離去了。
沒來得及告别，不聲不響的，離開了她愛的老四與土地，隐入塵煙之中。失去了愛人的老四，最後搬到了城市中開始了新生活，同他熱愛的土地永遠的消逝于“塵煙”。
土地人的生命，被鋼筋與水泥絞殺。
本部作品至始至終呈現着極為出色的視聽效果。4:3的複古畫幅，貫穿全片的敦煌配色，精妙的構圖，強烈的冷暖色塊對比，大量的長鏡頭，定鏡頭與開放形式慢搖鏡頭…在保持着獨立電影風格的同時會加入配樂、特寫、運鏡等商業化元素進而形成李睿珺個人獨特的風格（個人感覺像是雜糅了塔可夫斯基與賈樟柯，但是單從其構圖與配色來看，其帶來的視覺沖擊力是要超過二者的。）在戛納影展零長片提名的今年《隐入塵煙》提名了柏林金熊獎，也是燃起了我對新生代大陸導演的希望。希望在未來能在影院看到更多這樣優秀的作品！
\\評分 9.0/10
