《後翼棄兵》的配樂很有意思，其中一首是沉重又激昂的《Gift》，另一首《The End Of the World》則圍繞着“當一艘船沉入海底”。這也正暗合了本劇主角貝絲哈蒙形單影隻的處境。
很多人将貝絲理解為孤獨的棋手，正如哈利在第四集引用的另一個天才棋手那般是，“國際象棋的驕傲與悲傷”。其實不然，與其他天才傳記不同，《後翼棄兵》其實沒有突出孤獨是天才的打火機。在哈蒙身上，我們看到她獨立而不孤獨，相反大多數由她看到“共鳴”的觀衆，想必其實是，孤獨而不獨立。
...貝絲哈蒙天生不凡，但并不是我們印象中那種反社會人格的畸形天才，她也向往社交，也期望穿好看的衣服、談戀愛這種簡簡單單的樸素欲求。這部劇為什麼讨人喜歡？她并不冷漠，反而言行有禮，這證明獨立的人并不會排斥與身邊人建立親密和諧的關系，反而可以借自己的堅強和獨立以更有原則地愛他人和理解他人。正因為天才人設的哈蒙不是高高在上的龍傲天，我們觀衆不是在被動地靠女主秀操作得到觀劇的爽感（熱血漫），而是切真體會到了她成長的不易與心酸，從這種勵志的經曆重新找尋生活繼續的意義，發現自己也有能力、也有必要獨立。就如同棋手棄掉皇後一翼的兵，抛去迷戀與依賴，以堅強人格的勇氣進入自己追求的更美好的世界。
所以我認為，《後翼棄兵》不是讓觀衆灰心于平凡人沒有天賦加成就不能逆天改命，而是使我們更相信理想主義的無盡力量。
其實，每個人都具備天才與凡俗的兩面性，我們不能像劇中女主高中的蘋果派那樣标簽化地定義他人或自己（這也是我不喜歡MBTI作為社交身份的一個重要原因）。我們更多程度上和女主有相似的處境，不那麼稱心如意的原生家庭起點，因一時過人之處或一技、多技之長自命不凡，有不被理解的喜愛之物等等。我們可能還經曆過像女主那樣獨處時放浪形骸、歡歌喜舞地自嗨（該劇伏筆處處收回，精心設置，所以片中多次出現單獨唱歌跳舞自嗨的情節不可能是無意為之的）。當然我更願意相信，這個最大的相似點在于女主對于逆境（具體而言是不可抗的競争差距）的處理，她不是一路莽殺、兵來将擋的無敵戰神，即使是一貫好強不認輸的女主也一樣，會逃避現實、會失去信心……她用酒精、尼古丁、D品和性來麻痹自己，當她覺察到堕落最終會毀了自己時，試圖艱難克制卻又總是明知故犯。我們不也一樣？而且總是如此。可能我們接觸到的娛樂品不是這些事物，但總有那麼些專屬的、成瘾且有快感的替代品可用于沉淪逍遙。我相信技術無罪，這些縱欲品是物質而已，罪過在使用者身上。當你從學習和工作找到意義并堅持不懈時，學業和工作與這些物品在本質上是一緻的，要真的談平凡人和女主這種天才的差距，我想應該是女主最終能找回（或者說，始終沒有丢棄）下棋的初心，而我們變了，因此也“泯然衆人矣”了。劇中六、七集以較大的篇幅講述故交重逢、生母記憶和再臨孤兒院等情節，我想也是為了讓女主找回起點，這個設計非常準确真實且十足高明。
再論貝絲哈蒙不孤獨，拿她身邊人聊聊。首先自然是逆天的“後宮團”，記者湯斯、肯塔基州前州冠軍哈利、全美冠軍班尼都在貝絲成長的必要的時候給予了相應的幫助，而非單純制造暧昧戲的路人男主。從主要作用來看，湯斯是牽引和鼓勵，哈利是直言戳醒，班尼是挫折教育。這些都是貝絲的貴人，說實在的，要是沒有這些角色（當然她還會遇到其他類似的人承擔此作用），貝絲哈蒙的棋後之路恐怕沒有這麼舒坦。其次是用于側面襯托女主的雜角，拿蘋果派社團的女生們為代表，她們都是受美國上世紀60年代嬉皮士文化影響的典例，更是普通人對“同學夥伴”的定義，那時的社會背景使得美國青年多半是迷惘、焦慮而叛逆的，相反的是，女主卻因她的不認命、不怨命而顯得格格不入，當然女主也不可避免沾染了這種嬉皮士文化，除了劇中多次凸顯的音樂喜好，女主也具備一定享樂主義的屬性。所以再次重複我的基本論點：我們每個人都具有天才和凡俗的兩面性。
這種不認命、不怨命才是女主棋後之路的根本基石，所以我們可以看到，女主在經濟困窘的關頭，仍然有着窮且益堅的不屈意志，不願意為旅費贊助而為Christian教會在媒體前說出有違心聲的宣言。她的獨自奮鬥和孤兒身份已經讓她不相信God了，她不願意糾結自己是選民或者棄兒，求人不如求己。國務院的條件她也嗤之以鼻。她不為任何人代言，哪怕是political的或者religious的大山，她的心中隻懷着對國際象棋事業的純粹的熱愛。所以我們看到女主的特性是不求名、不求利，卻能一意孤行，這就是興趣的感化。因而部分觀衆說這是一部冷戰背景下具有鮮明ideology的黑蘇聯的劇，我是不苟同的。劇中不僅可以表現出了剛剛說的女主不為politic代言、不想讓自己（尤其是在蘇聯引以為傲的國民運動）獲勝的成果成為美國的驕傲，而且我們可以清晰看到劇中對蘇聯棋手的描寫是嚴謹中肯的。貝絲哈蒙最大的對手博戈夫不是陰險狡詐的敵人，他也醉心沉浸在棋盤上（表态“我會頭倒在棋盤上而死”），即便最後失利也極度有風度地向女主緻意：It's your game.這也說明了國際象棋是一項“紳士運動”。
說到紳士運動又不得不一提該劇另一大焦點：性别。我不贊同本劇具有女性主義的特征，畢竟，《後翼棄兵》裡女主遇到的男棋手，都是彬彬有禮的。當然，女主生父、養父的背叛，在我看來是劇情的必要成分，不必上綱上線。
既然本劇是頗受争議的大女主劇，比起相對比較幸運的女主貝絲，那麼我們來聊聊另外兩個女性角色：喬琳和養母。
喬琳是孤兒院口無遮攔、吊兒郎當，但心地善良，給予了貝絲最真誠深切的陪伴和關懷。然而，她既不像貝絲那樣天賦異禀，也沒有貝絲等等其他女孩被領養的好命，更遇不到貝絲能邂逅的一堆貴人，喬琳她不僅出身不幸而且寂寞到底，是完完全全靠一手打拼、自力更生考上大學的，甚至考律師掙了為好友貝絲去莫斯科的關鍵資金。或許喬琳的身世這更像是怨天尤人的大多數人們，沒有家财萬貫的金鑰匙，更沒有卓越不凡的智慧，沒有天降的救星和豐富的選擇，甚至是個井底之蛙，萬事隻能靠自己，而大多數情況下這樣的人也漸漸被社會同化而成為一顆沙礫、一隻齒輪了。
養母則是沒有成為天才的另一個貝絲哈蒙了。她也有着對鋼琴獨鐘的夢想，也酗酒、磕藥，當然她比貝絲要世俗的多。她這種世俗反倒是真正孤獨的，不僅沒有實現經濟獨立、精神獨立和事業理想，還有嚴重的家庭羁絆和不實際的向往。編劇安排她在外鄉完成鋼琴演奏後，肝病死在床上，既完成了對貝絲哈蒙人生轉折、逆境開啟的考驗，也完成了角色的最好歸宿，難道她還要繼續麻木沉淪在這個冷漠的世界上嗎？
一時感觸良多，好久沒寫過字數這麼多的長篇大論了，我看這回各段邏輯都還比較清晰，劇的熱度也過了非常久了，不管有沒有人看吧，我不抱奢望，但願這份寫作留有它自該有的一絲意義就是聊以慰藉了。
