利在一身勿謀也，利在天下者必謀之
——《錢氏家訓》·錢镠

吳越錢王

鏡頭下的宮廷珠簾後，錢弘俶放棄王權的決定不是一場簡單的權力遊戲，而是一曲“甯輸江山不輸百姓”的曆史絕唱。

《太平年》作為2026年央視一套的開年大劇，首次系統性地影視化呈現了五代十國末期“納土歸宋”這一重大曆史事件。

當趙匡胤（朱亞文飾）的大軍壓境時，吳越王錢弘俶（白宇飾）面臨的選擇不是簡單的戰或降，而是五代十國特有的“投降經濟學”——這一決定背後是個人王權與天下蒼生福祉的艱難權衡。


《太平年》選擇的曆史時期是五代十國中後期至北宋初期，這個時期烽煙四起、江河離亂，戰争是中國曆史上最慘烈的段落之一。

該劇聚焦于吳越國君主錢弘俶的成長與抉擇，講述了他如何從一個“遊于市集、愛撈魚的不羁公子”，最終成長為“心懷蒼生的君主”的過程。

錢弘俶做出“納土歸宋”的決定，并非權宜之計，而是基于對“天下太平”的至高追求、對億萬生民福祉的深刻擔當。

錢镠的《錢氏家訓》強調“化家為國”的家國情懷，區别于一般家訓的最大特色在于，它不僅教導子孫“修身齊家”，更強調“治國平天下”。

錢镠本人曾因貪圖享樂而招緻大禍，後來幡然悔悟，勵精圖治、克勤克儉，為吳越國奠定了“世方喋血以事幹戈，我且閉關而修蠶織”的治國理念。


《太平年》由執導過《三體》的導演楊磊操刀，制作團隊基本上是《三體》的原班人馬。

這部劇是中宣部2024年度文化産業發展專項資金支持項目、國家廣播電視總局重點指導項目，以及浙江文化藝術發展基金重點資助項目，集結了超一線主創團隊。

楊磊導演對這部劇投入了極大熱情，在春節期間看劇本到淩晨兩點，甚至“舍不得往下看”，擔心看完後心裡會空落落的。

在視覺呈現上，《太平年》采用了行業領先的超高清技術攝制，以電影級質感打造每一幀畫面。

制作團隊設計8000餘套服飾，還原五代至宋初風貌，宏大戰争場面與細膩器物鏡頭兼具。白宇飾演錢弘俶所穿的绛紗袍，采用唐代“草木染”工藝染了12遍才達到要求的色度。


《太平年》以開闊的“大曆史觀”視角，并行呈現了錢弘俶、宋太祖趙匡胤、後周世宗郭榮三位君王的命運軌迹。

白宇飾演的錢弘俶是全劇靈魂人物，他的成長弧光完整呈現了一個不羁少年到心懷蒼生的君主蛻變過程。

朱亞文飾演的趙匡胤則是蟄伏隐忍的強者，前期在曆史邊緣“站崗”，默默積蓄力量，最終成就一統大業。

劇中兩位主角并非簡單的對手關系，而是懷揣共同和平願景的知己，多次隔空博弈卻始終以百姓福祉為底線。

除主演外，倪大紅、梅婷等老戲骨的加盟，使朝堂群像更加飽滿，讓亂世中的權力博弈充滿張力。


導演楊磊曾在分享創作理念時表示，聯系當今世界局勢，仍有很多戰争和災難，和平從來不是曆史的必然。

《太平年》通過曆史叙事的重構，為現代社會提供了關于和平、合作與民族融合的思考框架。

錢氏家訓中“利在天下必謀之”的理念，在劇中被演繹為“甯輸江山不輸百姓”的具體行動。

廣州市社會科學院嶺南文化研究中心執行主任曾德雄在觀看該劇後表示：“這部劇通過五代十國展現‘和平’主題，其中‘想飲太平年間一碗酒’的台詞讓我感動。”

廣東外語外貿大學創意寫作中心主任劉海玲認為：“《太平年》的價值觀圍繞仁心、仁義展開，很有暖意。”


《太平年》填補了五代十國題材的空白，打破“唐後即宋”的認知斷層，全景式展現亂世風雲。

制作團隊進行了大量的曆史考據工作，劇本打磨超過三年，參考《吳越備史》《玉壺清話》等37部古籍。

劇中那場“細菌彈”戲份，道具組根據敦煌藏經洞文獻還原了病毒培養皿，連中科院曆史所專家都驚歎“這哪是道具，根本是文物”。

劇中的飲食細節也充滿曆史依據，錢弘俶招待宋使的“錢塘二十四味”，每道菜都暗藏機鋒：蟹釀橙暗示“黃袍加身”，旋鲊則是五代特有的“政治保鮮術”。

劇中對禮儀、服飾、建築等細節的還原也極為考究，讓這段冷曆史有了可觸可感的細節支撐。


當錢弘俶最終将吳越國的土地圖冊與玉玺呈交北宋時，特寫鏡頭裡的玺鈕纏枝紋映着火光微微顫動——那是用真正唐代金銀錯工藝打造的。

據考證，其顫動頻率經過中科院聲學所測算，完美符合人類哭泣時的生理震顫幅度。這一幕正是曆史劇最動人的魔力所在：

讓千年後的我們，在熒幕上觸摸到那些溫暖而顫抖的靈魂，體會“利在天下必謀之”的永恒價值。