山西、晉中、平遙國際電影展，一位年輕的導演拿着第八屆平遙國際電影展的費穆榮譽最佳影片的獎杯在台上高高跳起。
...這一晚，注定會成為獲獎影片《喀斯特》導演楊穗益難忘的一晚。這樣一部拍攝成本幾十萬的電影，俘獲導演米格爾·戈麥斯、戛納電影節電影總監克裡斯提安·瓊、馬克·佩蘭森、演員秦海璐、導演餘力為五位評審的心。
...《喀斯特》的頒獎詞：“該片以豐富、簡約而又細膩的方式，深刻展現了一個地域與一位女性的形象”。楊穗益在奪獎後說：“頒獎的後半段我已準備離開平遙，但當我聽到《喀斯特》英文名時，腦子一片空白伴随着耳鳴。
...抛開書本記者在“平遙之夜”當天下午帶着看完《喀斯特》的感悟、困惑找到楊穗益導演。請他向我們講述《喀斯特》這部電影中細膩且動人的美學系統以及他将攝影機對準着的這片土地與他的連結。
...采訪/文字/編輯/：王晨宇
排版：玉米、落米糕
視頻剪輯：謝文錠
責編：劉小黛
策劃：抛開書本編輯部
導演簡介
...Q
抛開書本AsideFromBooks：
您能和大家聊一聊片名嗎？因為相信觀衆在平遙選擇看這部電影很大一部分原因是因為片名。
A
楊穗益：
這個影片名字叫《喀斯特》，其實喀斯特是地理學的一個名詞，它講得就是關于獨特的地貌結構的一個概括的名稱。這個影片裡面有很大一部分外景的地理空間，是喀斯特獨有的特征。所以我講述的人群剛好是生活其中的人。當然我選擇用這個片名的原因就是我想去講述這個地貌的形成，但如果單去做一個關于地理的描述或展現的話，它更多可能變成一個科教片或者是一個紀錄片，并不是一個劇情片。
如果我去講述一個地區，那麼我就會去關注這裡面的人和環境的密切關系。我想找到一個聯系或者所謂隐喻上的關系，如果隻是講述地理空間的成因可能并不是那麼吸引人。所以我需要去把視角對準生活在其中的人群和他們的經曆。所以我選擇叫《喀斯特》。如果了解這個地貌的觀衆就可能會知道喀斯特最顯著的就是鐘乳石，而它的形成原因是被石灰水侵蝕，被破壞的一種地貌結果。
我關注到的這群人，也有類似的特征：他們生活中不如意、面對各自的困難、有着自己的掙紮和煩惱。但他們給人的印象非常積極、非常樂觀、非常熱愛生活、擁抱生活的一個狀态。人物及背後所發生的事情和鐘乳石形成的原因達成一個互文關系，這就是起這個片名的原因。
...電影《喀斯特》劇照
Q
抛開書本AsideFromBooks：
電影的整體美學和影像系統是在創作之初就确定的嗎？
A
楊穗益：
影像系統其實是涉及兩個方面，第一個是本身空間的置景，然後另一個方面就是調度的問題。因為實際情況就是一個小體量的電影，影片很難有大的空間讓我們去搭建一個新的空間。更多的我們選擇有實景、有現成的空間去拍攝，但大部分的實景就是主場景還有故事發生的地方。所以我們在主場景的附近去尋找了符合那個場景氣質以及年代質感的場所。
所以它整體在視覺方面它是一個很古樸的、有生活痕迹的，甚至是有一些老舊。它可能看起來髒兮兮的，可能不太美觀，但這就是生活。因為《喀斯特》并不是廣告，并不在棚裡面，所有的東西都可控，包括一些在拍攝過程中進行的光線變化。現場什麼樣，我們就捕獲成什麼樣。至于一些物品，當然也是進行挑選，但大部分都是在現有的東西來進行空間上的配置。
當時在影像層面上，我們最開始是在劇本之初就确定了一種風格，大部分就是一個場景，一到兩個鏡頭，沒有過多的分切。這種考慮方式也是基于觀察，我對于那段時間的回憶，就像影片的攝影機一樣，靜靜地找到一個位置，然後去聽當時的人們怎麼生活。而不是說一回想起某個記憶點的話，就有很豐富的調度，其實這不符合我的記憶。
當然豐富的調度和轉換可能會擁抱更多的觀衆去感受這個故事，因為不悶。但我們的創作比較明确，這樣會造成一個阻礙就是《喀斯特》會挑選一部分觀衆，因為做這種極端風格的嘗試，那麼你勢必會流失一部分觀影品味不同的觀衆。所以這也是大部分的獨立電影、文藝片它需要面臨的一個問題：既然選擇風格化、所謂的作者化，那麼你的受衆群體他勢必就會相對窄一些，你需要做的就找到這部分觀衆。所以這樣的視覺風格，就是基于實際和我們後期甚至在前期就已經笃定的創作方式。
...電影《喀斯特》劇照
Q
抛開書本AsideFromBooks：
這次和單佐龍老師的合作之間有什麼有意思的事兒可以和觀衆們聊聊嗎？
A
楊穗益：
其實我跟制片人的合作并不是在拍攝過程中，是在殺青之後的一些工作。雖然我們在拍攝之前也會有溝通和交流，也有針對劇本層面，剪輯層面的探讨。佐龍跟大多數的青年導演都會有合作，也幫助了很多新導演完成他們第一部的片子。對于我而言，他是一個非常有電影信念的制片人，亦師亦友。
其實在當今的環境下，願意做這種小體量的文藝片的成熟的制片人其實不多，但他們參與項目的原因就是對于電影本身的相信跟熱愛。整體合作是非常愉快的，無關體量，無關大小，是關注于電影本身，這是很難得寶貴的一份素養。
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