文/夢裡詩書
源于導演自身的真實生活為改編，在《夜幕将至》裡菅浩棟渴望表達生活的艱辛，展現愛情、友情、親情的牽絆，但實際上，用北漂失意男回鄉路為展開的主線，所展現的所有點都隻是停留在了最淺顯的表象，沒有提煉，更沒有升華，淺薄無力的台詞，不過是顧影自憐的無病呻吟。
經曆是一個導演涉足現實主義題材電影，最為寶貴的财富。事實上在《夜幕将至》的伊始，電影用30歲的主人公梁哲回到山西老家參加爺爺葬禮，這樣一條跨越生死，涉足家鄉的歸途路作為展開，本有着足夠真實的力量，而不論是城鄉之間的差異，還是人與人之間的關聯，切入的點也并沒有錯，電影的根本問題在我看來，恰恰出在了導演自以為出彩的“換乘4種交通工具”的回家上。
4次空間的變化，不同人物的出場，某種程度上來說确實支撐起了電影劇情的體量，但另一面，從成片來看，自編自導的菅浩棟并沒有去組織好，4次的換乘後，電影該如何去完成情感的升華，每一次的換乘，給人都帶來了一種割裂感，他并沒有讓人能得以更深層次的走進梁哲的内心世界，而隻是将焦點分散了開來，使93分鐘的劇情裡，過半都是冗長的附加。
這裡面随之而來的就是電影的另一個問題，不是所有的空鏡頭都能成為意像的表達，當一部電影還停留在需要依靠大量的贅述來交代信息的層級的時候，過多的空境其實唯一的作用在我看來隻是拉長了電影的篇幅，而并沒有能如導演想象的那樣，讓觀衆能去沉浸到主人公的世界裡，當觀衆無法真正從人物身上産生共鳴，那麼電影其實也就很難在最後升華情感内核。
由此《夜幕将至》雖然足夠清晰的傳遞給了觀衆自已想要表達什麼，但至少從我的角度來看，我很難被電影的情緒所帶動，因為電影所有的表達其實隻是停留在了故步自封的個人格局上，乃至于在我看來這個編排的故事，甚至于都沒有考慮到女性角色在這部電影中改處于一個什麼地位，其不過隻是成為了被導演任意拿捏的提線木偶。
人生苦味，是每個人都會有過的經曆，北漂群體的經曆，其實也是很多背井離鄉者的苦味，但如果一部電影隻能一味的呈現苦難，卻無法在這些表述中提煉内核，那麼這樣的人生苦味，尚不如一篇簡短的紀實新聞。
