LES RENDEZ-VOUS D'ANNA（1978 年）可以說是尚塔爾-阿克曼晚期成熟風格（如LA CAPTIVE）的先驅，它繼承了我們從她早期傑作中感知到的大部分極簡主義和結構主義風格，同時又以某種方式 "解構 "了某些邂逅故事，叙事學在其中浮出水面，但這些并不是尚塔爾-阿克曼的重點。
主要是因為，它在每一個鏡頭中都滲透了大量的真實。 觀看《安娜的旅程》就像在欣賞一幅細緻入微的憂郁人生畫卷，靜谧、駁雜、深情。 因此，将這部作品與她之前的作品相比較，多少會被指責為不那麼 "前衛"，但你可以自己判斷，事實就是在現實的事實中傳達出來的事實。
影片很少使用搖臂鏡頭，結尾處的剪輯和構圖節奏跟上了JEANNE DILEMAN
小津安二郎的第 24 部電影，也是少有的至今仍被保留下來供人觀賞的電影。由于大多數日本電影人的技藝繼承了他們的大和文化，也繼承了武士文化和日本電影的進步時期，因此它成功地成為早期電影中這種家族式捆綁電影的裡程碑之一或一顆閃亮的明星。 ...
這是一部完全震撼人心的影片，讓我在觀影後的近幾個小時裡目瞪口呆。裡維特的第二部長片，與偉大的安娜-卡麗娜合作（在第一場修道院的戲中，她表現得相當可愛，但很快就被第二場戲所包裹，少了字面上的禁锢，多了對自由真正含義的意識），在此片和《 ...
這是裡維特繼《棋差一招》（1956 年）之後的首部長片嘗試，但它放棄了夏布洛爾的叙事主線，将他在《分裂》（1952 年）中的 Marivaudage 19 世紀心理剖析以一種更微妙、更身臨其境的方式呈現出來，不知何故，它在整整 13 ...
當BEAU TRAVAIL來到美國評論家的手中時，其中一位斯蒂芬·霍爾登表示這是一部“豐盈的克制”之作。在更廣泛的電影觀賞體驗中，這在大衆觀衆之間似乎是有意義的，但當我們深入探讨時，直到加盧普被解雇的結局，才出現所謂的克制，那時電影 ...
70 年代到 80 年代的黑人電影導演不僅在美國，而且在全世界都進入了一個說教階段，以揭穿整個電影工業所制造的糜爛假象，事實上，這不僅僅是關于ILLUSIONS中的黑人。 事實上，ILLUSIONS不僅講述了黑人的故事，它更深入地揭 ...
