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開門見山，閑話少提，如果說去年的十佳是觀感最好的一年，那今年的十佳給我感覺真的乏善可陳。甚至連觸動到我的瞬間都沒有多少，以至于過目即忘，寫這篇總結的時候隻有看着自己的豆瓣短評才能回想一二。社會派與城市脈動的浪潮再次襲來，雖沒有21年那麼呆闆難看，但也說不上出色。下面還是按我個人喜好排名去寫一下去年的旬報十佳。

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①《黎明的一切》
剩下九部我真的很難去排名，都差得差不多，而這部真的不需要一絲猶豫了，也許給100個人看完去評，90個都會把它放在第一。三宅真是能讓人發自内心喜歡的導演。幾年前我說過其實我不太萌三宅，但後來一次次地讓我改觀，到現在對他會有些好感了。從《惠子，凝視》到這部，劇作本身真像是為三宅的影像量身打造一樣。三宅對細微情感與人際距離的尺度把控，太适合講那些由身到心的傷患故事。同時舒心的節奏一如既往帶着你呼吸與沉浸，将此類題材的眼球性叙事剖開來呈現出接近日常的質感，展現生活中漫長的的鈍痛。雖然我覺得這部和《惠子，凝視》相比，對傷患心理的處理還是做得讓人感覺表面了一些，格調有些甜膩，最後套用天文萬象來和解顯得工整卻偷懶，但不妨礙仍是三宅交出來的合格之作。

②《我的陽光》
第二名就已經覺得好難好難選了，都不咋樣，所以幹脆來點對眼睛舒服的。不少片段，尤其開頭的十來分鐘，真是讓我幻視90年代的岩井和筱田升，是那種适合當作電腦自動鎖屏睡覺時不停播放的電影。池松壯亮的人設和一些鏡頭也讓我恍惚間想到張國榮。片子在沖突出現之後明顯氣短，不過也因為這種問題本無完美解決答案，幹脆平和渡過。也因如此，同樣的主題，相比複雜而有野心的《怪物》，我可能更偏向這場下在北海道幹幹淨淨簡簡單單的雪。

③《我生活的兩個世界》
本來看簡介的時候我都頭大了，心想又是社會派，結果勉強能夠超預期。拍成這樣的社會派我是不會反感的好吧，雖然文本平庸，但吳美保的表達很細膩很抓人，有一點讓我想到安藤桃子的《0.5毫米》。看到後面幾乎要被狠狠感動，可惜吉沢亮穩了一整場，最後最關鍵的升格時刻竟然拼命都憋不出一滴眼淚。

④《蓦然回首》
沒了解過藤本樹或是原著，還是不錯的小品，有能打動人的幾幕，不過故事本身差一口氣，高潮過後就不了了之，作為一部電影實在草率。想了想，其實還蠻适合像《穿越時空的少女》那樣改成真人版的。

⑤《邪惡不存在》
我就說去年公布的怎麼會沒有濱口的這部，原來被劃到這裡來了，因此偷個懶評價照搬。開頭半小時幾乎想破口大罵，濱口怎麼變成這個鬼樣，河濑直美化了？雖然後面好了些，但能說得上亮點的隻有那幾場室/車内戲。從《歡樂時光》到《駕駛我的車》到這部，肉眼可見的越來越尖銳，大橙色衣服從開始就宣判了闖入者不可調和的二元對立局面，完全喪失了濱口原始的魅力。配樂逐漸占上風，包括淩駕于故事之上的作者性也一部比一部強。濱口啊，你就老老實實拍點室内戲、感情戲吧，别真走河濑直美的路子了（對不起河濑阿姨）。

⑥《納米比亞的沙漠》
有些片子一旦中途某個節點心理體感開始變差，覺得片中的人物事情不可理喻了，後面就會看得越來越煎熬。在都市遊蕩的空心一代，連同躁郁症就如同在觀衆的接受邊緣走鋼絲，不斷進行情感篩選。濱口的《夜以繼日》雖然同樣不讨衆喜，但讓人感覺是有東西在的，然而這部從劇本到表現方式的電影性不足很難編織出一個讓人甘願堕入以至引發自反的幻夢，隻剩下如沙漠中海市蜃樓的精巧表面。

⑦《杏運》
所以我說，今年的社會派都看起來挺順眼的，因為起碼會認認真真地去講一個故事，不像21年回想起來都是噩夢。不過劇本前後割裂嚴重，同時高開低走，全靠河合動人的演技撐起來。和《我生活的兩個世界》一樣，都存在父職的缺位，這部更是壓根沒出現過。為人父母的資格是什麼呢？這兩部片對其都有過暧昧的姿态，但卻都隻浮于表面，作為背景的設定工具而沒有真正指向其作進一步探讨。

⑧《暴劫青春 我們無法阻擋2》
盡管有人說“迷影片代表着電影的衰落”，但和之前的《腐花之雨》一樣，這種片子多來點我覺得還是蠻好的，調和下口味。井上淳一的自傳+緻敬片。什麼都太想表達的稚嫩，其實最後成品出來反而都不太清晰不夠熱烈，整體完成度太低。很喜歡芋生悠和井上導演的這條線的，但兩個原本那麼立體生動的人物，為什麼最後都變得有點無聊了，就好像映畫館後來變成了放嗯嗯啊啊的情感動作片一樣。我本來還期待着首映禮的時候可以破口大罵下若松老頭子呢，結果若松老頭子如果泉下有知看到這片，說不定會想要托夢再狠狠敲打下井上淳一的腦袋。

⑨《雲》
清啊清……你在搞雞毛啊黑澤清，絕壁是清大叔網購被騙洩憤寫出來的玩意。前半個多小時直到被綁架還是不錯的，後面就像是一個二流導演拍的槍戰片，隻剩光影了。完全沒有鋪設一丁點的惡，恐怖也從最拿手如影随形的草木皆兵外化成了具象的追殺。清的超低網速在新時代擠出來個網購黃牛，結果賽博感還不如上世紀末的《回路》。其實大家夥看完之後心裡都清楚，荒川良良都能當惡人頭頭的片子，這擺明就是喜劇嘛！！！

⑩《最後的裡程》
已經懶得吐槽這種為了報複資本家随機炸死買特價的無産階級的複仇設置了。這部片子真的好平庸好無聊，比很多柯南劇場版都不如（沒有說柯南不好的意思）。貪多嚼不爛的爆米花片，每個視角都用點力，寫兩筆，結果被壓榨得最慘的标題“最後的裡程”快遞員父子反而着墨最少。完全可以删掉很多篇幅，縮成劇集，實際上非自然死亡裡面過勞死的那集觀感比這兩小時好多了。純純浪費卡司。

好多人都說，河合的時代就要來了，十佳裡面主演兩部，且都是靠演技撐起的片子類型。不過她的戲路和氣質不算是讨衆喜的那種，希望妹妹靠演技進入越來越多人的視野。

另外，現在把三宅和濱口對比談已經是不可避免的了，早期兩人的調性确實蠻像，不過随着發展，兩人的風格差别越來越大，濱口喜歡玩結構、玩品味、玩符号與身體的指涉，間離觀衆；而三宅更注重日常的節奏，視角也越來越溫和暖意，拉進觀衆。這樣看來往後其實也沒有太大的對比必要。盡管我更喜歡三宅，對濱口無感，但還是希望這兩顆現在最耀眼的星星能夠讓日本影壇更為人矚目一些。

明年十佳再見。